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艾薩克·阿西莫夫
艾薩克·阿西莫夫
艾薩克·阿西莫夫（Isaac Asimov，1920年1月2日-1992年4月6日），俄羅斯猶太裔美國科幻小說作家、科普作家、生物學家、文學評論家、演說家、門薩學會會員、美國人文主義協會主席，是美國科幻小說黃金時代的代表人物之一。
基本信息
中文名
艾薩克·阿西莫夫
外文名
Isaac Asimov
原文名
Исаáк Ю?дович Ази?мов
國籍
美國
性別
男
出生地
俄羅斯莫斯科彼得羅維奇
出生日期
1920年1月2日
去世日期
1992年4月6日
職業(yè)
科幻小說作家、文學評論家、科普作家、演說家
畢業(yè)院校
美國哥倫比亞大學
代表作品
《機器人系列》《基地系列》《銀河帝國三部曲》
筆名
保羅·弗蘭克西
配偶
葛特魯德·布魯潔曼（第一任）
珍妮特·歐泊·杰普森（第二任）
子女
大衛(wèi)·阿西莫夫（兒子）
羅賓·瓊·阿西莫夫（女兒）
艾薩克·阿西莫夫出生于前蘇聯（現俄羅斯）的彼得羅維奇。1923年，他跟隨父母一同移民到美國。1939年他在科幻雜志《驚奇的故事》上刊登他的第一篇作品《逃離灶神星》，同年獲得哥倫比亞大學學士學位。1948年取得生物化學博士學位，1955年擔任波士頓大學醫(yī)學院擔任生物化學專業(yè)副教授。晚年時，阿西莫夫成為美國人文主義協會的主席，他一直擔任此職務直到去世。
艾薩克·阿西莫夫是20世紀最頂尖的科幻小說家之一，曾獲得代表科幻界最高榮譽的雨果獎和星云終身成就大師獎。他的作品中《基地系列》《銀河帝國三部曲》和《機器人系列》三大系列被譽為“科幻圣經”他運用科幻小說這一文學形式，讓人們考慮宇宙的構成，人類與社會的發(fā)展，人類與科技、時代、歷史等多方面的關系。給讀者帶來了快樂和靈感，受他的影響，他的妻子和女兒也都成了科幻作家。
人物生平
早期經歷
阿西莫夫于1920年出生在前蘇聯的彼得羅維奇，由于村里沒有關于出生、死亡或婚約狀況的正式記錄，所以阿西莫夫并不清楚自己的生日是哪一天，之后他將1920年1月2日定為自己的生日。阿西莫夫3歲的時候跟隨父母移民到美國，定居紐約布魯克林區(qū)，5年后取得美國國籍。他的父親在紐約開了家糖果店，阿西莫夫從小就在店里幫忙。阿西莫夫6歲那年，他的父親在市立圖書館為他領了一張借書證，阿西莫夫初次接觸到了流行雜志，并在9歲那年開始癡迷于科幻小說。
第一次的失敗
1930年阿西莫夫升入初中，不久后開始了最初的文學創(chuàng)作。他決定模仿《一群來自達拉維爾的大學生》寫一本類似的書，書名定為《一群來自格林維爾的大學生》。但寫出八章后就寫不下去了。他作為一個住在布魯克林的初中男孩，要想寫關于住在鄉(xiāng)鎮(zhèn)上的大學生的故事并不容易。這次失敗給了他一個深刻的教訓，那就是閱歷并不豐富的他無法恰如其分地寫自己一無所知的事情。
創(chuàng)作短篇小說
阿西莫夫16歲高中畢業(yè)后進入哥倫比亞大學攻讀化學，18歲他將自己的處女作《宇宙瓶塞鉆》投給了著名科幻作家兼編輯坎貝爾主編。雖然坎貝爾對這篇作品并不滿意，但他還是給予了阿西莫夫莫大的鼓勵。阿西莫夫于1939年畢業(yè)，同年在科幻雜志《驚奇的故事》上刊登他的第一篇作品《逃離灶神星》。1941年，阿西莫夫獲得碩士學位，同年9月，他的成名作《黃昏》在《驚奇的故事》上面世，被視為短篇科幻故事中的空前佳作。在這之后他陸續(xù)發(fā)表了最早的機器人故事、經典短篇小說《夜幕》以及后來被收入《基地三部曲》的一些早期作品。20世紀40年代早期是阿西莫夫的短篇小說創(chuàng)作最具成果的時期。
從軍經歷
由于他有近視眼，所以不在征兵的優(yōu)先之列，但阿西莫夫還是感到忐忑不安。從1944年到1945年11月，阿西莫夫都在為逃避兵役奮斗著，并在那段時期創(chuàng)作出了他的力作之一——《騾子》，這部作品后來成為《基地三部曲》的基石。阿西莫夫最終在距到齡僅剩2個月時，收到了自己最害怕得到的通知書，并在服兵役期間差點參加了轟炸廣島與長崎后的首次原子彈試驗。入伍后，阿西莫夫就因對一名下士無禮而被通報批評。在接受“AGCT”軍事情報測試時，阿西莫夫獲得了駐地心理學家給過的最高分160分，并被視為“天才”，直到幾個月后才得知他的成績讓上司意識到他只會答卷，除此之外一無是處。之后，阿西莫夫與其他一些新兵一起被送到了另一處兵營，接受為期4個月的體能訓練。阿西莫夫痛恨并排斥軍隊的體能訓練，同時對于集體淋浴和公用廁所感到厭惡。當他得知有“允許從事研究的化學家退役”這條命令后，便試圖讓他的上司允許身為化學家的他重返大學，對此他的上司置若罔聞。直到1946年的6月5日，他才結束了7個月的軍旅生涯，回到紐約。
“黃金十年”
阿西莫夫于1948年獲得哥倫比亞大學博士學位。第二年擔任波士頓大學醫(yī)學院教師。在1950-1954年間，阿西莫夫參與發(fā)表了幾篇關于腫瘤組織和正常組織中酸性磷酸酶活動的文章，并在主持研討會的期間產生了創(chuàng)作非小說類作品的念頭。
1950年，阿西莫夫出版了他的的第一部長篇小說《蒼穹一栗》，同年他還創(chuàng)作出了另一部膾炙人口的科學幻想小說《我，機器人》。之后連續(xù)三年，阿西莫夫《基地三部曲》中的《基地》、《基地與帝國》和《第二基地》接踵問世。除此之外，阿西莫夫還創(chuàng)作發(fā)表了其他的一些科幻小說，如《繁星若塵》（1951年）、《空間之流》（1952年）和《鋼穴》（1954年），以及《生命的化合物》《原子內幕》《我們賴以生存的時鐘》等8本科普作品。1957年，蘇聯人造地球衛(wèi)星上天，美國上下轟動，輿論嘩然，阿西莫夫深感美國社會公眾的一般科學水準已普遍落后于衛(wèi)星上天所標志的當代科技水平，認為自己有責任使這種差距盡快地縮小，于是他停止了教學工作，全身心投入寫作，專心致力于傳揚科學知識。同年他加入了一家專為東海岸各處會議提供演說家的機構。1958年波士頓大學醫(yī)學院解除了對阿西莫夫的聘任，但始終保留著他的副教授頭銜。在之后的15年間，阿西莫夫撰寫了關于科普方面的書籍和文章。其中最著名的作品是《阿西莫夫氏最新科學指南》《阿西莫夫氏科技傳記百科全書》和《阿西莫夫氏科學和發(fā)現年表》。
《我，機器人》
《基地》
演講經歷
阿西莫夫是波士頓大學醫(yī)學院最受歡迎的演講者之一，他偶爾會去教室里進行演講，并收獲長時間的掌聲和歡呼聲。1957年，阿西莫夫加入一家專門為東海岸各處會議提供演說家的機構，他的第一次演講是在距波士頓幾英里的某個地方，報酬為70美元。1959年，阿西莫夫已在波士頓地區(qū)頗有名氣，有時會到紐約或賓夕法尼亞去發(fā)表演講。他喜歡在集會上發(fā)表演說，講授科普知識。他每演講一次就能獲得500美元的酬金，并且不用給任何機構交納傭金。1963年11月22日，阿西莫夫前往紐約進行演講。當天傳來肯尼迪遇刺身亡的噩耗，阿西莫夫便以半開玩笑式的演講化解聽眾心中的悲痛，他的演講廳里擠滿了人。到那時為止，阿西莫夫每月平均做二至三個演講，每次固定收費1000美元。
成為專業(yè)作家
1963年阿西莫夫因在《幻想與科學》雜志上發(fā)表的文章為科幻小說增加了科學色彩，而榮獲世界科幻小說最高獎之一的特別雨果獎。1969年他出版了自己的第100本書《作品第100號》。1972年出版的《神們自己》受到了廣泛讀者的好評，為阿西莫夫贏得了星云獎和雨果獎。1977年《阿西莫夫科幻雜志》創(chuàng)立，并在兩年后成為月刊。
《神們自己》
1979年，鑒于阿西莫夫在普及科學知識方面做出的巨大貢獻，波士頓大學醫(yī)學院將他提升到正教授的行列。同年阿西莫夫出版了第200本書《作品第200號》和他的第一卷自傳《記憶猶新》，一年后出版了第二卷自傳《歡樂依舊》。
人生最后階段
晚年時，阿西莫夫成為美國人文協會主席。1984年，出版了他的第300本書《作品第300號》。1990年，在心臟搭橋手術中輸血感染艾滋病毒的阿西莫夫健康狀況迅速下降，在妻子珍妮特的建議下完成了他的最后一部自傳，1992年4月6日因心腎衰竭在紐約去世，享年72歲。1994年，他的最后一部自傳《人生舞臺》正式出版。全書560余頁，前有阿西莫夫本人的“序言”，末有珍妮特寫的“后記”，還有阿西莫夫親自編定的“阿西莫夫書目”。
《人生舞臺》
創(chuàng)作風格
語言平白
阿西莫夫創(chuàng)作的作品涉及科幻、科普、文學、歷史、化學等等，在這樣繁多的商業(yè)氣氛下形成了“沒有文風”這種獨特的文風。他推崇非常平實甚至是口語式的文風，并在他的第三卷自傳中提出了“平板玻璃”理論。他認為“至于平板玻璃，它本身并不美麗。理想的平板玻璃，根本看不見它，卻可以透過它看見外面發(fā)生的事。這相當于直白樸素、不加修飾的作品。理想的狀況是，閱讀這種作品甚至不覺得是在閱讀，理念和事件似乎只是從作者的心頭流淌到讀者的心田，中間全無遮攔。”
理性至上
為展現黃金時代科幻小說科技理性至上的樂觀觀念和20世紀早期美國式帝國主義思維方式，阿西莫夫在進行科幻文學創(chuàng)作的時候，會將自身掌握的物理學、化學、生物學、天文學、心理學等相關領域的科學實際內容運用到寫作中，對事物發(fā)展進行合理的推論、總結和概況。如《銀河三部曲》中，阿西莫夫對帝國地理范圍、地質特征、等級分布和統(tǒng)治形式進行了詳盡的表述，根據歷史發(fā)展的科學規(guī)律，描繪出銀河帝國的興起、巔峰和崩潰。在《蒼穹微石》中表明核能雖在很大程度上起到維護和平的作用，但卻會對人類賴以生存的地球造成嚴重的環(huán)境污染問題。
人物思想
哲理思考
阿西莫夫的作品并不是對科學技術的樂觀支持和盲目崇拜，在他通俗的風格中還蘊藏著哲理之思。阿西莫夫恢宏構想的背后是形而上的哲學問題：是在充滿未知的道路上前行，還是固守一方被設計的安逸現狀。
在《基地三部曲》中，阿西莫夫將研究人類行為的科學歸納為數學方程式，以銀河系中的百億億人類作為研究對象，從人類活動所產生的效應中找出規(guī)律來預測人類的發(fā)展，這與馬克思主義哲學思想相符合。小說中分別代表自然科學和社會科學的兩個基地聯手創(chuàng)造出了一個發(fā)展程度更高的人類文明。反映了阿西莫夫對于社會與自然這兩種科學的結合，能夠起到促進文明發(fā)展的作用。而故事中擁有先進社會科學的基地戰(zhàn)勝了高度發(fā)展自然科學的基地，表明自然科學和應用技術很重要，但更重要的是哲學思想。
反烏托邦
阿西莫夫在20世紀中葉就已經思考了人類文明的演變可能，這一點讓他的文學價值超越了許多同期作家的作品。烏托邦思想在規(guī)避人類潛在的陷阱和痛苦之時，也扼殺了人類自我發(fā)展的未來。通過阿西莫夫對烏托邦社會的整體檢閱，發(fā)現當科技和權力走向極端，人類主體就會表現出逃避、自我中心的局限性。阿西莫夫以洞察者和闡釋者的姿態(tài)，通過寓言來表達自己對未來的期盼和擔心，實現了對烏托邦社會的批判。
人文主義
創(chuàng)造機器人的出發(fā)點是為了減輕人類負擔，所以奉獻和服務是機器人倫理的核心要求。在這一要求之下普遍認知是警惕機器人擁有選擇權和種族意識。但阿西莫夫仍舊將他們作為主要的描寫對象正式搬上文學舞臺。他將人文主義的過去和未來聯系在一起，通過賦予機器人自己的語言、力量和智慧，質疑人類的身份，打破和推翻人類的優(yōu)先權。在他創(chuàng)造的機器人社會中，機器人和人類是平等的主體。其作品《基地三部曲》提供了一種對人類未來發(fā)展的看法和思路，阿西莫夫樂觀地指明了一條自己認為可行的人類未來“思想實驗”道路。這一“實驗”包含著阿西莫夫的邏輯思考、對未來的預測，充滿詩意妙語和強烈人文關懷。這一為科學與文學有效溝通開辟道路的構思體現了他強烈的社會責任感。其另一作品《正電子人》中作為機器人的安德魯在法庭上為了自由而據理力爭，“任何生靈只要具有足夠的心智就無權將其自由剝奪”，而最終他成為了一個有血肉的人類。表明阿西莫夫對于人類和機器人的身份追求是多面但又矛盾的。
人物成就
艾薩克·阿西莫夫是近代科幻小說中的巨匠，曾被美國政府稱為“國家的資源和人類的奇跡”，與羅伯特·海因萊因、亞瑟·克拉克并列為科幻小說三巨頭。憑借舉世聞名的“基地”系列和“機器人”系列，開創(chuàng)了科幻小說的新紀元，為后世同類題材科幻小說的創(chuàng)作奠定了良好的基礎。
阿西莫夫的創(chuàng)作力豐沛且產量驚人，題材涉及自然科學、社會科學和文學藝術等許多領域，著作類別除去哲學類以外，他的作品幾乎涵蓋整個杜威十進制圖書分類法。阿西莫夫的作品共470部，可分為小說類和非小說類，其中非小說類的作品就包含了24種科學總論，7種數學，68種天文學，11種地球科學，22種物理學，16種化學與生物化學，17種生物學，40種科學隨筆集，3卷自傳等。
小說成就
基地系列
《基地三部曲》不只是一部啟迪智慧的科幻小說，更是一部寓意深刻的社會歷史小說，被稱為“阿西莫夫的世界著名三部曲”。
在《基地三部曲》中，阿西莫夫提出了人類未來發(fā)展的新看法和新思路，并為人類未來的“思想實驗指明了一條路。他對未來社會的思考，體現了他對社會的強烈責任感，而他對人類未來保持的樂觀精神以及對探索與創(chuàng)新的積極性，開通了文學和科學有溝通的道路。
機器人學三大定律
阿西莫夫所提出的“機器人學三大定律”，被稱為“現代機器人學的基石”，并為以后的科幻作者所遵從。
阿西莫夫文中的丹尼爾幫助了人類文明的崛起，這一機器人形象為自弗蘭肯斯坦以來的人造物所帶來的恐懼提供了全新的紓解視角，創(chuàng)造了機器人在科幻角色中的導師式模型，同時回避了對這類角色的個體主義英雄化傾向。這標志著對人類文明能夠達到自我救贖程度的信念，是對人類力量的最高推崇。
科普成就
阿西莫夫參與發(fā)表的關于腫瘤組織和正常組織中酸性磷酸酶活動的文章是癌癥與核酸關系方面的先驅之作，抗癌藥物的設計常以此為目標。在生物學領域，他寫作的內容可以說大到恐龍、小到細菌；簡單到元素、復雜到人腦；遠到生命起源之初或海洋深處、近到餐桌上的維生素，他都有涉及。20世紀70-80年代，阿西莫夫撰寫了一套給青少年的讀物——“我們是如何發(fā)現的”系列科學叢書，這37本書覆蓋了數理化天地生等各個領域的內容。在他的著作清單中，還有18部關于歷史，7部關于圣經的作品。阿西莫夫因此被視為科學界的全能者。
人物作品
主要文學作品
資料參考
機器人系列
作品名稱 | 出版時間 | |
01 | 《我，機器人》 | 1950年 |
02 | 《鋼穴》 | 1954年 |
03 | 《裸陽》 | 1957年 |
04 | 《曙光中的機器人》 | 1983年 |
05 | 《機器人與帝國》 | 1985年 |
06 | 《正子人》 | 1993年 |
基地系列
作品名稱 | 出版時間 | |
01 | 《基地》 | 1951年 |
02 | 《基地與帝國》 | 1952年 |
03 | 《第二基地》 | 1953年 |
04 | 《基地邊緣》 | 1982年 |
05 | 《基地與地球》 | 1986年 |
06 | 《基地前奏》 | 1988年 |
07 | 《邁向基地》 | 1992年 |
銀河帝國三部曲
作品名稱 | 出版時間 | |
01 | 《蒼穹一粟》 | 1950年 |
02 | 《繁星若塵》 | 1951年 |
03 | 《星空暗流》 | 1952年 |
其他小說
作品名稱 | 出版時間 | |
01 | 《永恒的終結》 | 1955年 |
02 | 《最后的問題》 | 1956年 |
03 | 《九個明天》 | 1959年 |
04 | 《奇妙的航程》 | 1966年 |
05 | 《神們自己》 | 1972年 |
06 | 《復仇女神》 | 1989年 |
07 | 《日暮》 | 1990年 |
08 | 《丑小孩》 | 1992年 |
主要科普作品
作品名稱 | 出版時間 | |
01 | 《阿西莫夫最新科學指南》 | 1976年 |
02 | 《你知道嗎？—現代科學中的100個問題》 | 1980年4月 |
03 | 《數的趣談》 | 1980年12月 |
04 | 《地球以外的文明世界》 | 1983年1月 |
資料參考
相關作品
片名 | 導演 | 制作國家/地區(qū) | 上映時間 | |
01 | 生人之旅 | 漢克·勃蘭特 | 瑞士 | 1970年2月12日 |
02 | 永恒國度的終焉 | Andrei Yermash | 蘇聯 | 1987年 |
03 | 日暮 | 保羅·梅爾斯貝格 | 美國 | 1988年 |
04 | Robots | 戴布拉·喬·拉普 | 美國 | 1988年 |
05 | 機器人管家 | 克里斯·哥倫布 | 美國 | 1999年12月13日 |
06 | 日暮 | 大衛(wèi)·卡拉丁 | 美國 | 2000年 |
07 | 我，機器人 | 亞歷克斯·普羅亞斯 | 美國 | 2004年7月16日 |
08 | 基地第一季 | 魯伯特·桑德斯 | 美國 | 2021年9月24日 |
09 | 基地第二季 | 杰瑞德·哈里斯 | 美國 | 2022年 |
資料參考
I，Robot（2004）
主演：威爾·史密斯
制片國家/地區(qū):美國/德國
所獲榮譽
榮譽獎項
獲獎時間 | 榮譽獎項名稱 | 獲獎作品 | |
01 | 1946年 | 最佳小說獎 | 《騾子》 |
02 | 1957年 | 托馬斯·阿爾瓦·愛迪生基金會獎 | 《構建宇宙的積木》 |
03 | 1960年 | 美國心臟協會霍華德W布雷克利斯獎 | 《生命之河》 |
04 | 1962年 | 波士頓大學出版價值獎 | 艾薩克·阿西莫夫 |
05 | 1963年 | 雨果特別獎 | 《為科幻小說增添了科學》 |
06 | 1965年 | 美國化學公會詹姆斯·T·格雷迪獎 | 艾薩克·阿西莫夫 |
07 | 1966年 | 雨果獎，歷年最佳系列小說 | 《基地系列》 |
08 | 1967年 | 西屋科學著作獎 | 艾薩克·阿西莫夫 |
09 | 1973年 | 雨果獎，最佳長篇小說 | 《諸神自身》 |
10 | 1973年 | 星云獎 | 《諸神自身》 |
11 | 1977年 | 雨果獎，最佳中篇小說 | 《雙百人》 |
12 | 1977年 | 星云獎，最佳中篇小說 | 《雙百人》 |
13 | 1983年 | 雨果獎，最佳長篇小說 | 《基地邊緣》 |
14 | 1987年 | 星云大師獎 | 艾薩克·阿西莫夫 |
15 | 1992年 | 雨果獎，最佳中篇小說 | 《Gold》 |
16 | 1995年 | 雨果獎，最佳非小說類 | 《阿西莫夫回憶錄》 |
資料參考
其他榮譽
被各大學授予14個榮譽博士學位
1977年，以他的名字命名的《阿西莫夫科幻小說》創(chuàng)刊
1981年，小行星5020被命名為阿西莫夫星
人物軼事
艾薩克·阿西莫夫害怕坐飛機。他的一生只坐過兩次飛機，一次是在海軍大氣實驗室工作的時候，一次是從陸軍基地退伍回家的時候。他很少進行長途旅行，部分原因是因為討厭長途旅行需要坐飛機。而他的小說里都有懼飛癥的陰影，如“機器人系列”的主要角色以利亞?貝萊。
據阿西莫夫家族記載，阿西莫夫是彼得羅維奇唯一在肺炎流行時期幸存的孩子。當時村里17名嬰兒染上了疾病，16名在幾周內相繼夭折，被請來治病的醫(yī)生也放棄了對阿西莫夫的治療，病情不斷惡化。據說，阿西莫夫的外祖母曾勸女兒接受阿西莫夫將會死的事實，說他不過是個嬰兒。她還可以再生一個。外祖母的這番話令阿西莫夫的母親極為憤怒。她扔掉了醫(yī)生開的毫無療效的藥，一直把孩子抱在懷里，直到他病情好轉。阿西莫夫一直記得，母親直到老了，提起外祖母仍是滿臉的不屑，因為她不能原諒外祖母的無情無義。
人物影響
阿西莫夫成功將一代人對新技術和新設備的態(tài)度從懷疑變?yōu)樾廊唤邮堋?/span>
阿西莫夫創(chuàng)造一種名為“科學偵探小說”的文學形式，以科學題材為背景，通過邏輯推理偵破某種案情。這類作品科學性強、筆觸簡練且充滿懸念。自開創(chuàng)以來，許多英美科幻小說家紛紛試筆，作品大量涌現，很快便風靡一時。
《基地三部曲》為科幻小說的發(fā)展鋪平了道路，它在這方面所做的貢獻可能要比其他任何一部科幻小說都大，60年代中期創(chuàng)作的《星際艱旅》無疑也得益于它的啟迪。同時，它還激起了70年代的科幻影片浪潮，其中最具代表性的作品是喬治·魯卡斯的杰作《星球大戰(zhàn)》。
阿西莫夫在中國擁有大量粉絲，常有中國人改寫或選編他的作品，如黑龍江人民出版社的《C字滑行道》，科學普及出版社的《外國名科學家小傳》，浙江科學技術出版社的《赤裸的太陽》等等。阿西莫夫在中國是中譯本數量最多的外國作家，他的《碳的世界——有機化學漫談》開闊了中國讀者的眼界，感受到了自身的文化閉塞，了解到科普作品居然可以寫得如此精彩。
人物評價
英國作家、發(fā)明家亞瑟?克拉克對艾薩克·阿西莫夫的評價：他象征著與迷信對立的知識、與偏執(zhí)對立的寬容、與殘忍對立的仁慈一一最重要的，就是與戰(zhàn)爭對立的和平。”
諾貝爾經濟學獎獲得者保羅克魯格曼說：阿西莫夫的心理史學概念激勵我成為一名經濟學家。
書評家小約瑟夫·帕僑奇稱：“對許多人來說，艾薩克·阿西莫夫這個名字就是科幻小說的代名詞。”
科幻作家金·斯坦利·羅賓森：“他轉而創(chuàng)作非小說類作品，在這些作品中，展現他作為解說家的影響力。他就像一本百科全書，他可以閱讀任何一類書籍，然后取其精華，寫成一本新書。內容表述得比原書更加清楚，并且要點更為突出。這全都是因為他有著出色的判斷能力。”
艾薩克·阿西莫夫相關的文章
香港天文臺（簡稱天文臺；英語：Hong Kong Observatory，簡稱HKO）是商務及經濟發(fā)展局（前經濟發(fā)展及勞工局）轄下的部門，也是世界氣象組織成員，專責香港的氣象觀測、地震、授時、天文及輻射監(jiān)測等工作，并向香港公眾發(fā)出相關的警告。現任天文臺臺長為岑智明。
木衛(wèi)二（Europa，古希臘語：Ευρ?πη），又稱為歐羅巴，是木星的第六顆已知衛(wèi)星，也是木星的第四大衛(wèi)星。在1610年被伽利略發(fā)現后，木衛(wèi)二由西門·馬里烏斯獨立發(fā)現。木衛(wèi)二的公轉軌道距離木星第五近，稍微比月球小。 木衛(wèi)二是一個溫和的世界，表面覆蓋著冰層，底層是一片海洋。科學家認為，地球上海洋孕育了
印度河是巴基斯坦主要河流，也是巴基斯坦重要的農業(yè)灌溉水源。它的名字源自梵文Sindhu（信度）之拉丁語式拼法Indus，意為“河流”。在1947年印巴分治之前，印度河是該地區(qū)的文化和商業(yè)中心地帶，僅次于恒河。印度河的總長度約為2900至3200公里。印度河文明是世界上最早進入農業(yè)文明和定居社會的主要
塔里木河流域周圍是天山南坡—昆侖山—阿爾金山等高原山區(qū)，中間是塔里木盆地。周邊有大小河流一百四十多條，都發(fā)源于盆地周邊高原山區(qū)的一百四十多條大小河流呈向心分布匯入盆地，大多數小河流出山區(qū)后消耗散失于綠洲和廣闊的沙漠地區(qū)。
劉慈欣談科幻《劉慈欣談科幻(第1輯)》有作者在創(chuàng)作科幻小說時的心路歷程，有作者對一些經典科幻作品的精彩書評、影評，還有一些對話與訪談，折射出作者作為一個科幻迷對科幻、對未來的看法，也展現出科幻作家獨特的浪漫主義情懷。
偏頭痛本詞條是多義詞，共2個義項原發(fā)性頭痛類型偏頭痛（migraine）是臨床最常見的原發(fā)性頭痛類型，臨床以發(fā)作性中重度、搏動樣頭痛為主要表現，頭痛多為偏側，一般持續(xù)4～72小時，可伴有惡心、嘔吐，光、聲刺激或日常活動均可加重頭痛，安靜環(huán)境、休息可緩解頭痛。偏頭痛是一種常見的慢性神經血管性疾患，多起病于兒童和青春期，中青年期達發(fā)病高峰，女性多見，男女患者比例約為1∶2～3，人群中患病率為5%～10
尚可名片
這家伙太懶了，什么都沒寫！
作者
