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微型小說
小說的樣式之一
微型小說是小說的樣式之一。亦稱“一分鐘小說”、“小小說”和“超短篇小說”。它的顯著特點是篇幅短小、人物少、故事情節(jié)簡單，只截取生活中具有特殊意義的某個片斷或某個場景進行橫斷面的描寫。在藝術(shù)處理上，對情節(jié)、環(huán)境不做精雕細刻，只集中精力描繪人物、深化主題。節(jié)奏變化緊湊，構(gòu)思結(jié)構(gòu)精巧，能收到小中見大的藝術(shù)效果。字數(shù)上有較嚴格的要求，一般幾百字，多則不超過兩千字。在國外，最初出現(xiàn)在中世紀，文藝復興時期已經(jīng)非常流行。在我國也是古已有之，《山海經(jīng)》、《世說新語》、《笑林》中的小說大部分是微型小說。以往，人們把它歸入短篇小說一類。1958年它大量出現(xiàn)后，有人認為它是一種“自有個性的新品種”，才把它另外分為一類。與其它小說相比，微型小說更能及時地把握時代變革及其在人們心理上的反響，準確捕捉現(xiàn)實生活中美的閃光，使讀者在極短的時間內(nèi)獲得某種有益的感悟和啟發(fā)，更符合現(xiàn)代人的審美心理和審美趣味。
簡介
日本作家星新一指出：“很久以前就存在著類似超短篇小說的作品。……但是，超短篇小說 這個名字的正式出現(xiàn)，是源于美國。”多數(shù)人推崇美國作家歐·亨利（1862—1910）是創(chuàng)始人。他的近三百篇作品，情節(jié)生動，筆調(diào)幽默。其中《麥琪的禮物》膾炙人口。可以 這么說，超短篇小說具有立意新穎、情節(jié)嚴謹、結(jié)局新奇三要素。即在1500字以內(nèi)，要概 括出普通小說應(yīng)具有的一切。也可以說，微型小說是一種敏感，《浮生縈云》從一個點、一個畫面、一個 對比、一聲贊嘆、一瞬間之中，捕捉住了小說——一種智慧、一種美、一個耐人尋味的場景，一種新鮮的思想。
微型小說
界限
一般說來長篇小說的字數(shù)都在十幾萬以上，短篇小說的字數(shù)在兩千字到兩萬字以內(nèi)，中篇小說的字數(shù)大約在在三五萬字到十萬字之間，微型小說或者叫小小說、袖珍小說、微信息小說、超短篇小說、掌篇小說、一分鐘小說，字數(shù)一般在千字以內(nèi)。
目標
微型小 說在寫作上追求的特點是四個字：微、新、密、奇。
一、微。指的是篇幅微小，不超過一千五百個字。因此，構(gòu)思和行文時必須注意字句的凝煉，不允許作品中有贅詞冗句。如馬克·吐溫的《丈夫支出帳本中的一頁》。全文只有七行字，卻具有長篇小說的全部情節(jié)。
二、新。指的是立意新穎，風格清新。星新一寫作一分鐘小說，就極力追求“新”。他寫道： “有些評論家把我的小說與美國的超短篇小說（Short－Short）混為一談，這是不妥當?shù)摹?/span>我是受了美國超短篇小說的影響。但是沒有完全依靠，而是發(fā)揮了自己獨特的風格和技巧。我的小說強調(diào)一個‘新’字，給讀者以新題材、新知識，甚至讓他們感到驚訝！ ”（星新一《一分鐘小說選》）為此，他常常借助于童話、寓言、科幻、推理等手法，通過非現(xiàn)實的題材或 現(xiàn)實題材的非現(xiàn)實筆法，反映他在現(xiàn)實生活中的獨特的感覺，表現(xiàn)清新的主題，如他的《保修》。當然，微型小說的立意和其它形式的小說作品一樣，有時并不是一眼能看出的，有時主題并 非一個，是多元化的，這都是可以的。例如美國著名科幻作家弗里蒂克·布朗寫的一篇被稱 為世界上最短的科學幻想小說：“地球上最后一個人獨自坐在房間里，這時忽然響起了敲門 聲……”就寫得十分別致而耐人尋味。
三、密。指的是結(jié)構(gòu)嚴密。微型小說的作者在結(jié)構(gòu)上，應(yīng)力求時間、場所、人物都盡可 能地壓縮、集中，使作品結(jié)構(gòu)簡練、精巧，如同微雕工藝品那樣。因此，特別要在選材、剪 裁和布局上下功夫。
特點
（一）以微知著，以近知遠。人物少，情節(jié)簡單。但小而精，微而妙，以少勝多，以微觀反映宏觀。現(xiàn)實感強，迅速輕便，充滿生活氣息，但要寫出藝術(shù)境界的“遠”，使人聯(lián)想無窮。
（二）博采眾長，不拘一格。廣泛吸取其它文章和藝術(shù)體裁的長處，可以稱為“模糊小說”。
（四）寫特殊點，重情緒化。微型小說人物描寫的特點是，寫主要人物的性格的某一側(cè)面，或?qū)懼饕宋锏那榫w心態(tài)。
容量
作家袁炳發(fā)1984年開始創(chuàng)作．至今已在國內(nèi)外報刊發(fā)表短篇小說、小小說300余篇，其中多篇被各種報刊選載和收入多種選集。小小說《彎彎的月亮》被陜西一高考生在參加2000年的高考作文時抄襲，并得滿分，引起國內(nèi)20多家媒體的關(guān)注和討論。
袁炳發(fā)認為小小說的“小”只是一種形式．而不是它的分量。一篇好的小小說只要容量厚重。它的份量就決不低于一部長篇小說。
一篇小小說的成功與失敗取決于它本身的容量。小小說的這種獨特方式，就限制你在選材上不能選取生活中的大場景，只能在大場景中取小場景來概括敘述。小場景中的事自然小，事小容量再不大，這就很難產(chǎn)生以小見大，以一當十的功效，也絕對不會存在人生的哲理、教育意義等給讀者啟迪了。
所說的容量，也就是指一篇小小說的蘊含量大小。小小說容量的把握關(guān)鍵是選取生活小場景中最具有典型意義的片斷。雖是一片斷，卻有其深達意蘊的內(nèi)涵。再就是語言的簡約凝練，能微言大義，用最經(jīng)濟的語言，來表達生活中最精彩、最生動。最感人的片斷。這就要求小小說的語言要牢牢有音．字字有力度和硬度。
舉例
注：以下皆為“微小說”，實際微型小說篇幅在千字左右
1.電話里面“This is a wrong number.Please check up and take the telephone number again…….”；電話外面“孩子，你為什么每天都說外語，媽聽不懂，但是媽很想你……..”
2.美國。“嗯……媽，有事嗎？”“沒事，就是挺想你”“好啦好啦，很困，這邊是凌晨，說多少次了，有時差。”“哦，我忘了，你接著睡，接著睡……”5分鐘后。“哎呀，誰啊又打電話！”“妞妞，我是你舅舅，你媽媽住的膠州路樓房著火了！”回撥。“媽！媽！快接電話啊！”“嘟嘟嘟嘟嘟……”
3.她招手攔了出租車，上車后發(fā)現(xiàn)開車的是他！！過去，他們是親密的戀人，她在父母的壓力下選擇了分手，從此在同一個城市從未相見。“你好嗎？”“我很好，你呢？”“我也好。”她看到了他手上依然戴著她送的手表；他在她下車時，聽到了她背包上那個小鈴鐺清脆悅耳的聲音，那是他送給她的……
4.外婆離開人世的那個黃昏，外公在病房里陪伴著她走完了她生命的最后一段旅程。外婆臨去前對外公說‘放學了’。一直假裝平靜的外公聽完這句話后像個孩子似的大哭起來。葬禮結(jié)束后我問起外公這三個字的含義，外公告訴我說這是從前他和外婆還在上小學時外婆常說的一句話：放學了，我們一起回家吧。
5.情人節(jié)，老年癡呆的外公 失蹤。晚間，醫(yī)院來電說有位衣服上縫這個電話的老人站在某病房里不肯離去。去接外公時媽媽一進病房便哭了，外婆就是在這間病房去世的。當我看到傻傻的外公手里那支不知從哪里揀來的玫瑰時，忽然想到幾年前情人節(jié)，我問外公咋不送外婆玫瑰時，外公說傻老太太襯不上玫瑰。
6.5歲“媽媽，燒紅燒肉 吧” “行，燒” 15歲“媽媽，別燒紅燒肉了，換換味道” “行，買別的菜” 35歲“兒子，啥時候回家吃一頓啊？媽給做紅燒肉” “不行，最近忙” 50歲“媽媽今天路過你家，給你帶紅燒肉” “不行，今不在家” 70歲“媽，我想吃紅燒肉”那邊，已經(jīng)沒有了媽媽的聲音。
7.他向她求婚時，只說了三個字：相信我；她為他生下第一個女兒的時候，他對她說：辛苦了；女兒出嫁異地那天，他摟著她的肩說：還有我；他收到她病危通知的那天，重復地對她說：我在這；她要走的那一刻，他親吻她的額頭輕聲說：你等我。這一生，他沒對她說過一次“我愛你”，但愛，從未離開過。
8.那年她高考失利，灰心喪氣，家中死氣沉沉。一天午后她坐在院中搖椅上午睡，感覺自己伴著仙樂飄搖，久違的輕快。母親：“她笑了她笑了，她小時候一聽到搖籃曲就算睡著也會笑，沒想到現(xiàn)在還是”“小聲點兒，這孩子很多天沒笑了，你別停啊”——剛睡醒的她閉眼含淚繼續(xù)微笑：十八年了，我都忘了。
9.沒人知道他大鬧天空的原因。他愛上了觀音。就像搗蛋的孩子，想要母親關(guān)注。如果金箍不是她給的，老和尚念咒時，早就被一棒打死。金箍寸寸收緊，痛的不是頭，是心。那些妖怪他一只手指就能捏死，假裝打不過才能和她親近。有時南風吹來，八戒問他因何流淚，他說五百年前的煙火熏傷了火眼金睛。
10.妻子的病要花很多錢。女兒五歲了，會做飯，會收拾屋子，會照顧媽媽。他在工地里摔斷了腿，工頭逃走了，只能在地鐵里跪著乞討。假的乞丐太多，沒人相信他的故事。他決定搶劫。他被槍斃的那天傍晚，妻子偷偷跳進了江里。女兒拿著媽媽的信，哭著在街上四處尋找。她還不識字，但她已經(jīng)認識人生。
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作者
