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管弦樂
由聲樂與器樂發(fā)展起來的音樂
管弦樂是隨著16，17世紀(jì)聲樂與器樂的發(fā)展逐漸形成的，到了18世后，海頓確立了管弦樂隊(duì)編制和主調(diào)音樂樣式；莫扎特則進(jìn)一步加以肯定，貝多芬以交響性、戲劇性手法寫作管弦樂序曲。19世紀(jì)到20世紀(jì)管弦樂發(fā)展達(dá)到鼎盛時(shí)期，一大批優(yōu)秀作曲家與優(yōu)秀作品相繼出現(xiàn)。
基本信息
| 中文名 | 管弦樂 |
| 外文名 | orchestral music |
| 拼音 | guǎnxiányuè |
| 類型 | 音樂術(shù)語 |
| 鼎盛時(shí)期 | 19世紀(jì)到20世紀(jì) |
| 起源 | 聲樂與器樂 |
| 關(guān)聯(lián)人物 | 海頓 |
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基本介紹
歷史
管弦樂是隨著16，17世紀(jì)聲樂與器樂的發(fā)展逐漸形成的，到了18世后，海頓、莫扎特、貝多芬等均作出巨大貢獻(xiàn)。19世紀(jì)到20世紀(jì)管弦樂發(fā)展達(dá)到鼎盛時(shí)期，一大批優(yōu)秀作曲家與優(yōu)秀作品相繼出現(xiàn)。
分類
管弦樂團(tuán)按樂器的不同可分為弦樂組、木管組、銅管組、打擊組。著名的管弦樂團(tuán)有維也納管弦樂團(tuán)，柏林愛樂樂團(tuán)等。管弦樂通常以管弦樂套曲形式表演，管弦樂套曲通常含三至四個(gè)樂章，各個(gè)樂章表達(dá)的音樂情感不同，使整個(gè)管弦樂音樂作品的統(tǒng)一性和完整性比其他形式的重奏曲、小夜曲、奏鳴曲更能顯出強(qiáng)烈的音樂效果。
發(fā)展歷程
歐洲
長(zhǎng)期附從于聲樂，至十六世紀(jì)才逐漸獨(dú)立。隨著樂器制作技術(shù)的發(fā)展，尤其是歌劇的興起，使十七世紀(jì)的器樂創(chuàng)作有了顯著進(jìn)步，產(chǎn)生了舞曲合成的古典組曲，以及曲式自由的序曲，而賦格曲、幻想曲、隨想曲、變奏曲、前奏曲等體裁也漸被普遍使用。十八世紀(jì)，小提琴音樂迅速發(fā)展，歌劇序曲體裁的變革，曼海姆樂派等積極探索新的形式和表現(xiàn)手段，均為維也納古典樂派的革新提供了有利條件。海頓確立了管弦樂隊(duì)編制和主調(diào)音樂樣式；莫扎特則進(jìn)一步加以肯定，并發(fā)揮了木管樂器獨(dú)特的表現(xiàn)力；貝多芬以交響性、戲劇性手法寫作管弦樂序曲，給了奏鳴曲式以廣闊的表現(xiàn)天地。
十九世紀(jì)浪漫主義時(shí)期的管弦樂創(chuàng)作尤為繁榮，擴(kuò)大了題材范圍，加強(qiáng)與文學(xué)的結(jié)合，興起了由柏遼茲倡導(dǎo)的標(biāo)題音樂創(chuàng)作；羅西尼、威爾第、比才等作曲家，尤其是瓦格納，擴(kuò)大了歌劇中管弦樂的表現(xiàn)力，充實(shí)了樂隊(duì)編制，豐富了配器手法，突出了音樂色彩，發(fā)展了和聲語言；在體裁上也更為多樣，出現(xiàn)了李斯特的標(biāo)題交響詩(shī)，比才、格里格的樂隊(duì)組曲，約翰·施特勞斯的圓舞曲，以及諸如狂想曲、音樂會(huì)序曲等大量管弦樂作品。即使象門德爾松、勃拉姆斯等音樂家的管弦樂作品，在和聲、對(duì)位、配器等方面都有不同程度的發(fā)展，不少作品洋溢著浪漫主義的詩(shī)情畫意。各國(guó)民族樂派也大顯身手，德沃夏克、斯美塔那、西貝柳斯、柴科夫斯基、里姆斯基—柯薩科夫等的作品具有鮮明的民族風(fēng)格，創(chuàng)作技巧亦屬先進(jìn)之列。
基本編制
大規(guī)模的器樂演奏團(tuán)體，稱為管弦樂團(tuán)。近代的管弦樂團(tuán)又稱交響樂團(tuán)，或交響管弦樂團(tuán)。管弦樂團(tuán)由下列四組樂器構(gòu)成。
銅管組
管弦套曲
概述
管弦樂套曲是一種由多樂章組合而成的大型器樂曲，如交響樂。如貝多芬的英雄交響曲、李煥之的春節(jié)序曲就是管弦樂套曲。大型管弦樂套曲，通常含三至四個(gè)樂章。就如平時(shí)寫作文那樣有好幾大段落，開始-過程-結(jié)尾，每大段落又可分幾個(gè)小段落進(jìn)行詳細(xì)描寫，目的是向讀者表達(dá)文章的主題。套曲各個(gè)樂章表達(dá)的音樂情感不同，肯定有平緩抒情樂章，有快板高潮的樂章，有重復(fù)，有對(duì)比，有分別表現(xiàn)各種樂器的華彩樂句樂段，這樣的套曲，整個(gè)管弦樂音樂作品的統(tǒng)一性和完整性比其他形式的重奏曲、小夜曲、奏鳴曲更能顯出強(qiáng)烈的音樂效果。
代表作品
巴赫
巴赫小提琴協(xié)奏曲
莫扎特
莫扎特·偉大的鋼琴協(xié)奏曲第一輯(19-21、23、24等）、第40、41交響曲莫扎特·偉大的鋼琴協(xié)奏曲第二輯(9,15,22,25,27)
莫扎特·小提琴協(xié)奏曲全集、二首小提琴奏鳴曲帕格尼尼·第一、二小提琴協(xié)奏曲莫扎特·長(zhǎng)笛作品集（長(zhǎng)笛協(xié)奏曲、長(zhǎng)笛與豎琴協(xié)奏曲、長(zhǎng)笛四重奏、莫扎特·加冕彌撒等
貝多芬
貝多芬·第三交響曲、艾格蒙特序曲貝多芬·第五、六交響曲貝多芬·第五、七交響曲
貝多芬·七、八交響曲貝多芬·四、六交響曲貝多芬·一～四交響曲
貝多芬·莊嚴(yán)的彌撒；
勃拉姆斯
舞曲勃拉姆斯·第二鋼琴協(xié)奏曲、勃拉姆斯·第一、二號(hào)鋼琴協(xié)奏曲、幻想曲勃拉姆斯·二重協(xié)奏曲；門德爾松·小提琴協(xié)奏曲勃拉姆斯·交響曲全集
勃拉姆斯·小提琴協(xié)奏曲；莫扎特·交響協(xié)奏曲布魯赫·第一小提琴協(xié)奏曲、蘇格蘭幻想曲柴科夫斯基·第四～六交響曲
柴科夫斯基
柴可夫斯基·第一鋼琴協(xié)奏曲、柴可夫斯基·第五交響曲、斯拉夫進(jìn)行曲柴科夫斯基·管弦樂作品（意大利隨想曲、羅密歐與朱麗葉等）柴可夫斯基·第一鋼琴協(xié)奏曲、小提琴協(xié)奏曲
柴可夫斯基·小提琴協(xié)奏曲、洛可可主題變奏曲。
理查·施特勞斯
德彪西
德彪西·大海；萊斯庇基·羅馬的泉、羅馬的松樹
德沃夏克
德沃夏克·大提琴協(xié)奏曲；德沃夏克·大提琴協(xié)奏曲；
德沃夏克·第九交響曲“新大陸”、五首斯拉夫舞曲、德沃夏克·第五、七號(hào)交響曲
埃爾加
埃爾加·弦樂小夜曲布魯赫·科爾尼德萊；
格什溫
格什溫·藍(lán)色狂想曲、一個(gè)美國(guó)人在巴黎
拉赫瑪尼諾夫
第二、四鋼琴協(xié)奏曲等、拉赫瑪尼諾夫·第二號(hào)鋼琴協(xié)奏曲、帕格尼尼主題狂想曲、拉赫瑪尼諾夫·第二交響曲；交響詩(shī)“死島”
拉赫瑪尼諾夫·第三鋼琴協(xié)奏曲；
拉威爾
拉威爾·管弦樂集（波萊羅、西班牙狂想曲等）拉威爾·管弦樂作品集
李斯特·管弦樂作品（前奏曲、馬捷帕、塔索、匈牙利狂想曲等)
里姆斯基-科薩科夫
里姆斯基-科薩科夫·天方夜譚
斯特拉文斯基
斯特拉文斯基·夜鶯之歌
馬勒
馬勒·第八交響曲馬勒·第四交響曲、五首呂克特歌曲、大地之歌(一)、大地之歌(二)馬勒·第四交響曲、
馬勒·第五交響曲民族管弦樂
舒伯特
舒伯特·第八交響曲“未完成”、第九交響曲“偉大”、
舒曼
舒曼；拉羅；
圣桑
圣桑·大提琴協(xié)奏曲死與凈化、變形、最后四首歌-理查·施特勞斯蘇佩、奧貝、莫扎特等歌劇作品序曲集
瓦格納
瓦格納·“指環(huán)”、“名歌手”、“特里斯坦和伊索爾德”中的音樂、瓦格納·管弦樂作品、瓦格納·管弦樂作品集。
威爾第
威爾第·歌劇序曲與前奏曲集
維瓦爾第
維瓦爾第·四季、雙簧管協(xié)奏曲、巴松管協(xié)奏曲、短笛協(xié)奏曲
著名樂團(tuán)
維也納管弦樂團(tuán)
樂隊(duì)概述
成立于1978年，這是由維也納的音樂家與在維也納的來自各國(guó)的音樂家所組成的、一個(gè)充滿朝氣的優(yōu)秀樂團(tuán)。
擁有國(guó)際性音樂水準(zhǔn)的維也納管弦樂團(tuán)
不僅保留了維也納的音樂優(yōu)秀傳統(tǒng)，還致力于不斷開拓新的音樂內(nèi)容與探索新的演出形式。從樂團(tuán)指揮、演奏家到樂團(tuán)經(jīng)理人，每一個(gè)人對(duì)無論是小型的室內(nèi)樂演出，還是大型的交響樂、管弦樂的演出，同樣都充滿著藝術(shù)創(chuàng)作的激情并尋求精益求精的完美，大家一起分享著在音樂演奏中所得到的歡樂。
管弦樂
樂團(tuán)特色
為了更多的讓觀眾感受到交響音樂的無窮魅力，維也納管弦樂團(tuán)在保留古典音樂經(jīng)典傳統(tǒng)的前提下，特別注重對(duì)電影音樂、芭蕾舞劇音樂、歌劇音樂、輕歌劇音樂和音樂劇音樂的選擇及演奏。在演奏某些熱情洋溢的音樂時(shí)，樂團(tuán)還注重使用與觀眾互動(dòng)交流的演奏形式，例如：音樂家會(huì)走下舞臺(tái)，在觀眾席中演奏獨(dú)奏部分的樂句；在圓舞曲的演奏中，美貌的女音樂家會(huì)邀請(qǐng)觀眾上臺(tái)與她一起翩翩起舞。在維也納管弦樂團(tuán)與觀眾近距離互動(dòng)的演奏中，觀眾完全沒有了以往的沉悶感，只有音樂帶給他們的愉悅和享受，從而形成了一方面樂團(tuán)認(rèn)真排練海頓、莫札特、貝多芬、勃拉姆斯的優(yōu)秀古典音樂，另一方面樂團(tuán)也發(fā)揮創(chuàng)造性，大膽的演奏各種現(xiàn)代形式的多元化音樂作品的、既尊重傳統(tǒng)又不斷發(fā)展的樂團(tuán)風(fēng)格。
樂團(tuán)成員
對(duì)每一次國(guó)內(nèi)外巡回演出，都是傾情而又傾力的進(jìn)行準(zhǔn)備的，樂團(tuán)成員與指揮一起，在排練中對(duì)音樂中每一個(gè)樂句是清澈的、或是活潑的，或是充滿激情的，不斷地進(jìn)行仔細(xì)的研究和調(diào)整，盡可能的將樂譜中的內(nèi)容充分表現(xiàn)出來。
樂隊(duì)音色
細(xì)膩、層次豐富，弦樂隊(duì)中既有曾是德國(guó)柏林愛樂樂團(tuán)大提琴演奏家的彼得·沃爾森（PeterWolsen）、有曾在維也納愛樂樂團(tuán)任小提琴演奏家的沃爾夫?qū)ぜ獱栠_(dá)（WolfganGelda），也有曾在法國(guó)巴黎歌劇院交響樂團(tuán)任中提琴演奏家的摩爾·漢斯（MorHanss）。
樂隊(duì)聲音
控制力極好、音色明亮，無論是對(duì)輝煌的強(qiáng)音樂句還是對(duì)如游絲般漂浮的弱音樂句，都能進(jìn)行恰到好處的演繹。而樂團(tuán)木管樂隊(duì)則配合默契、聲音完美。這都源于不少管樂成員都曾在歐洲各著名交響樂團(tuán)中擔(dān)任過演奏員，具備了從演奏技術(shù)到音樂表現(xiàn)方面的高超水準(zhǔn)。
樂隊(duì)歷程
管弦樂團(tuán)每年都應(yīng)邀在世界各國(guó)進(jìn)行演出，例如：在南美洲各國(guó)的戶外音樂會(huì)，在奧地利和德國(guó)的新年音樂會(huì)，在美國(guó)、日本的游年音樂會(huì)，在韓國(guó)、馬來西亞、新加坡、臺(tái)灣的迎春音樂會(huì)，在theKieierWeek的戶外音樂會(huì),“救援圣.·史蒂芬的大教堂”的慈善音樂會(huì)，在西班牙、荷蘭、盧森堡的演出，以及不計(jì)其數(shù)參加的各種節(jié)日音樂會(huì)等等。
柏林的愛樂樂團(tuán)
1882年
由解散了的，畢爾瑟管弦樂團(tuán)的大約五十名團(tuán)員作為中心，加上部分業(yè)余人士組成的。1884年由克林特沃特?fù)?dān)任首任指揮，1887年后由彪羅就任常任指揮，為這個(gè)樂團(tuán)打下一個(gè)牢固的基礎(chǔ)，表現(xiàn)出充實(shí)的演奏內(nèi)容從1895年起，改由尼斯什接任常任指揮，前后達(dá)二十七年之久，他把這個(gè)樂團(tuán)訓(xùn)練成全世界首屈一指的最偉大交響樂團(tuán)之一，尼斯什去世后，除了大戰(zhàn)中某一時(shí)間外，都由福爾特萬格勒擔(dān)任指揮，直到1954年，這段時(shí)期，樂團(tuán)聲譽(yù)更隆。
1955年后
管弦樂
1912年創(chuàng)建于柏林
隸屬柏林市立歌劇院（1967年改稱柏林德國(guó)歌劇院）。早期由瓦爾特、克萊、姆佩雷爾、理查-斯特勞斯、伯姆等人指揮。1956－1972年由馬澤爾（我最喜歡他）任音樂總指導(dǎo)。1980年起由西班牙指揮家洛佩斯－科博斯接任。現(xiàn)任指揮：祖伊特納。樂團(tuán)總員約140人。
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尚可名片
這家伙太懶了，什么都沒寫！
作者
