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管風(fēng)琴
氣鳴式鍵盤樂器
發(fā)展歷史
一、朔源
管風(fēng)琴的祖先可以追溯到古希臘時期牧羊人吹奏的樂器雙笛（Doubleflute），雙笛由兩支不同音調(diào)的管子組成，后來被由幾根到二十幾根音管按音高順序排列的排笛（Panflute）所取代，這兩種樂器都是通過吹奏振動音管中的空氣柱來發(fā)聲。
公元前3世紀(jì)，古希臘亞力士山大城（Alexandria）的工程師克特西比奧斯（Ctesibios）發(fā)明了一架“水壓式管風(fēng)琴”（HydraulicOrgan），這是歷史上記載的較早出現(xiàn)的管風(fēng)琴。水壓式管風(fēng)琴由水力風(fēng)箱、音管與操縱桿組成。水力風(fēng)箱產(chǎn)生氣體，并把產(chǎn)生的氣體存放在儲氣箱中，一排音管按大小依次放置在儲氣箱的開孔上，演奏者通過操縱桿控制活塞來演奏，活塞開啟后氣體就能夠進(jìn)入管中，振動空氣柱從而產(chǎn)生聲音。水壓式管風(fēng)琴聲音宏亮、具有威懾性，常被貴族們用于競技活動中為角斗士助威，但水壓式管風(fēng)琴的氣壓受水量變化的影響較大，不易控制，因此人們一直在努力對其進(jìn)行改進(jìn)，到后來發(fā)展出風(fēng)箱式管風(fēng)琴。
風(fēng)箱式管風(fēng)琴最早的記載在公元2世紀(jì)左右，此間風(fēng)箱式與水壓式一直并存，直到公元4世紀(jì)左右，風(fēng)箱式裝置替代了水壓式。從現(xiàn)存的文獻(xiàn)資料來看，直至公元9世紀(jì)以前，關(guān)于管風(fēng)琴的所有描述都是在世俗場合下使用的，操縱風(fēng)箱的苦差事一般都由奴隸或戰(zhàn)俘來做。雖然教會在古羅馬時期開始興起，但早期教會堅持對器樂的排斥，使得管風(fēng)琴并未從一開始就進(jìn)入教堂，而是一種流行在貴族之間的世俗樂器。
二、中世紀(jì)
公元824年，德國亞琛（Achen）大教堂中安裝了一臺管風(fēng)琴——這是第一臺置于教堂的管風(fēng)琴，至此管風(fēng)琴才在教會中有了一席之地。之后，管風(fēng)琴陸續(xù)進(jìn)入教堂，每個禮拜日的早晨，管風(fēng)琴的聲音在城中響起仿佛在告知與召集人們參加禮拜。
公元950年，英國溫切斯特大教堂里建造了一座當(dāng)時歐洲最大的管風(fēng)琴，這座管風(fēng)琴有400根音管，26個風(fēng)箱，演奏時需要70人來鼓風(fēng)，其聲響徹全城。
除了在教堂中使用的大型管風(fēng)琴之外，還出現(xiàn)了適合在家庭會客、街頭演繹等世俗場合中使用的管風(fēng)琴。便攜式管風(fēng)琴是一種形制較小，可以夾在胳膊底下隨身攜帶的管風(fēng)琴，便攜式管風(fēng)琴的演奏方法和手風(fēng)琴相似，使用右手彈奏、左手鼓風(fēng)，由于用手送風(fēng)是一件繁重的工作，因此這種管風(fēng)琴并未普及開來。隨后出現(xiàn)了形制更大一些的，能夠放在桌子上的固定式管風(fēng)琴，固定式管風(fēng)琴通常只有一排琴鍵，一組或幾組音管以及為了保持不同音域中音量平衡的兩個送風(fēng)踏板，一般由助手在旁邊按壓，固定式管風(fēng)琴可以滿足一些小型教堂或貴族的需要。綜上所述，自中世紀(jì)以來，管風(fēng)琴演變出了教堂管風(fēng)琴、便攜式管風(fēng)琴、固定式管風(fēng)琴三種形式，多為一排鍵盤和一組或多組八英尺音管構(gòu)成。到11世紀(jì)早期為止，管風(fēng)琴都沒有太大的發(fā)展，只停留在樂器結(jié)構(gòu)的改進(jìn)方面。
12世紀(jì)，管風(fēng)琴正式進(jìn)入教堂為無伴奏的復(fù)調(diào)詩歌起音或彈奏各聲部，管風(fēng)琴的普遍使用對歐洲音樂，特別是對復(fù)調(diào)音樂的發(fā)展起到了舉足輕重的作用，管風(fēng)琴使不同的旋律線條能在同一件樂器上同時呈現(xiàn)出來，而且進(jìn)行的方式越來越趨于復(fù)雜化，管風(fēng)琴成為了西方基督教禮拜儀式中的重要樂器，也成為了教堂建筑的一部分。在形制上，受這一時期哥特藝術(shù)的影響，流行建造規(guī)模較大的管風(fēng)琴來與哥特式教堂的空間感相匹配。在音色上，這種管風(fēng)琴裝置了能夠控制多個音管發(fā)聲的混合音栓，并增加了一排琴鍵，但此時的管風(fēng)琴仍然只能彈奏哨管的音色。
13至14世紀(jì)，標(biāo)準(zhǔn)尺寸的琴鍵被確立，至此手鍵盤完全取代了之前操縱聲音的滑桿。
三、文藝復(fù)興時期
文藝復(fù)興把人們從中世紀(jì)帶到現(xiàn)代文明，這一時期的進(jìn)步人士從古希臘藝術(shù)中獲得了巨大的啟發(fā)和靈感，管風(fēng)琴的演奏者與制造者都期待著管風(fēng)琴發(fā)出新的聲音。由于機(jī)械加工水平的進(jìn)步，管風(fēng)琴的音管出現(xiàn)了開管、閉管、錐形和筒形等不同的樣式，相近音色的音管被排成一列，形成管列，各管列又可以混合使用，產(chǎn)生了細(xì)致的音色區(qū)分，音栓逐漸增多。關(guān)于腳鍵盤的出現(xiàn)，有著許多不同的說法，雖然管風(fēng)琴演奏者很早就開始手腳并用了，但很長時間以來都僅僅是用腳來鼓風(fēng)或者用腳長時間壓住琴鍵發(fā)出長音。到14世紀(jì)末，德國的管風(fēng)琴產(chǎn)生了腳鍵盤，1432年法國特洛伊斯大教堂出現(xiàn)了第一個有八個鍵的腳鍵盤，1448年出現(xiàn)了這時最早的帶有腳鍵盤的樂譜。15世紀(jì)時，出現(xiàn)了安裝簧管的管風(fēng)琴，一些可以模仿其他樂器的音栓如小號音栓（Trompete）、單簧管音栓（Clarinet）等也陸續(xù)被設(shè)計出來，各種音色和樣式的音管日益完善，樂器的表現(xiàn)力比中世紀(jì)更為豐富。
這一時期的管風(fēng)琴是中世紀(jì)管風(fēng)琴向巴洛克時期用音栓來區(qū)分音色的管風(fēng)琴的過渡，因此多種類型的琴在各個國家、地區(qū)同時存在。受馬丁路德宗教改革的影響，管風(fēng)琴成為了宗教禮拜儀式中不可或缺的一部分。16世紀(jì)以來，北德與荷蘭的許多基督教堂里，每到星期日就會舉行管風(fēng)琴獨奏音樂會。至此，管風(fēng)琴的所有基本要素已經(jīng)具備，管風(fēng)琴制造者們開始在歐洲各地制造管風(fēng)琴。
四、巴洛克時期
巴洛克時期是管風(fēng)琴制造的黃金時期，其制造工藝的進(jìn)步，德國三大樂派的形成，教會音樂的繁榮以及人們對更多音色的追求，將管風(fēng)琴的制造工藝推向了頂峰。巴洛克時期的管風(fēng)琴在外部形態(tài)與內(nèi)部構(gòu)造上已經(jīng)發(fā)展得相對完善，大部分管風(fēng)琴都具有一層腳鍵盤和多層手鍵盤，包含有主音栓、混合音栓、簧管音栓等在內(nèi)的多種音栓。巴洛克時期的管風(fēng)琴在音色上更加統(tǒng)一，演奏復(fù)調(diào)音樂時能清楚地表現(xiàn)出多聲部的旋律線條，成為了一種既適合演奏復(fù)調(diào)音樂又適合演奏主調(diào)音樂的樂器。
在巴赫的時代，從音色上來看管風(fēng)琴的高音和混合音列減少，一些共鳴簧片音栓逐漸消失，8尺音栓的種類有所增加；哨管開始應(yīng)用木制的共鳴器來取代部分金屬制、皮革制共鳴器，使得管風(fēng)琴能發(fā)出較為溫暖的音色。從形制上看，管風(fēng)琴手腳鍵盤的音域有所增加，受巴洛克時期華麗的建筑風(fēng)格影響，管風(fēng)琴的外觀也增加了許多花哨的裝飾。
五、浪漫主義時期
18世紀(jì)中葉之后，教會勢力衰退，音樂開始走向世俗化，復(fù)調(diào)音樂向主調(diào)音樂發(fā)展，這一時期確立了近代奏鳴曲曲式的結(jié)構(gòu)以及交響曲、協(xié)奏曲等各類室內(nèi)樂的體裁再加之近代鋼琴、管弦樂器以及歌劇的興起，使得管風(fēng)琴逐漸退出了世俗音樂的舞臺。直到19世紀(jì)中期，在法國管風(fēng)琴制造師阿里斯蒂德·卡維耶-科爾（AristideCavaillé-Coll，1811—1899）的影響下，管風(fēng)琴又迎來了復(fù)興。
第二次工業(yè)革命后，電力的出現(xiàn)使得社會生產(chǎn)力大幅提高，管風(fēng)琴在制造技術(shù)上開始有了較大的改變。1867年，巴黎首先使用了電氣式裝置來帶動琴鍵工作，之后管風(fēng)琴的改進(jìn)方向則側(cè)重在完善音栓、加強(qiáng)音色變化以及提高樂器性能等方面。同時，受19世紀(jì)交響樂的影響，人們對樂器的音響色彩有著極高的追求，管風(fēng)琴的制造不論在形制還是音響效果上都趨向飽和、豐滿。
科爾制造的第一架標(biāo)志性管風(fēng)琴名為交響管風(fēng)琴，1841年竣工，坐落于巴黎附近的圣丹尼斯大教堂，交響管風(fēng)琴的聲音比之前溫暖許多，音管和手鍵盤的數(shù)量都有所增加，音栓則迎合當(dāng)時的審美，朝著交響化的趨勢發(fā)展，能夠模擬各種樂器的聲音。手鍵盤層數(shù)的增加使得演奏者需要更大的力量把更多的空氣輸送到音管中，于是科爾發(fā)明的一種叫“barkerlever”的杠桿解決了這一問題，交響管風(fēng)琴上還安裝了音量踏板，使得演奏者既能夠演奏出輝煌的音響也能奏出細(xì)膩如低聲細(xì)語般的音色。這一時期的管風(fēng)琴有的還加入了能發(fā)出大鼓、鈴和鐘聲的軍樂隊音栓，定音鼓音栓，泛音長笛與泛音小號音栓等，至此，具備了基本音管、笛管、弦樂管、簧片四大類音管的管風(fēng)琴的音響效果就像一個完整的管弦樂隊了。
管風(fēng)琴的交響化吸引了許多作曲家，如圣-桑、李斯特、門德爾松、舒曼等，都試圖將浪漫主義風(fēng)格和交響曲融入到管風(fēng)琴中，創(chuàng)作了大量華麗的、交響性的管風(fēng)琴曲。管風(fēng)琴由此又在世俗音樂中再現(xiàn)生機(jī)，不僅在教堂中大放異彩，還走出教堂，成為了一種音樂會樂器。
六、20世紀(jì)后
自20世紀(jì)起，管風(fēng)琴進(jìn)入了電力控制風(fēng)箱的時代，開始采用電動鼓風(fēng)機(jī)送風(fēng)，此外，管風(fēng)琴還利用了大量的現(xiàn)代電子技術(shù)，如使用電子信號取代管風(fēng)琴中部分傳統(tǒng)的機(jī)械聯(lián)動裝置；使用可編程的按鈕式音栓替代傳統(tǒng)的拉桿式音栓；安裝預(yù)置音色的編程按鈕，讓演奏者能夠提前設(shè)置好每組音色并儲存，使他們在演奏更加現(xiàn)代的管風(fēng)琴曲時不用忙于各種音栓的切換。新古典派的管風(fēng)琴制造者們在充分利用先進(jìn)技術(shù)的同時，在審美和音樂上向古典傳統(tǒng)回歸，有效結(jié)合了巴洛克時期的宮廷室內(nèi)樂與浪漫主義時期交響化的特點，使這一時期的管風(fēng)琴音色既有巴洛克管風(fēng)琴的清晰明亮，又具有浪漫管風(fēng)琴的飽滿和豐富。
19世紀(jì)末20世紀(jì)初，除了教堂管風(fēng)琴有新的發(fā)展，還在世俗中流行著一種劇院管風(fēng)琴，顧名思義劇院管風(fēng)琴是放置在電影院中的，主要為無聲電影配樂，劇院管風(fēng)琴擁有的音色都是為劇情和特效設(shè)計的。不過20世紀(jì)科技迅猛發(fā)展，1927年世界上第一部有聲電影《爵士歌王》的問世使得整個電影產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)向有聲電影發(fā)展，劇院管風(fēng)琴伴隨無聲電影慢慢淡出舞臺。
1934年美國人勞倫斯·哈蒙德發(fā)明的哈蒙德琴（Hammondorgan）被認(rèn)為是第一臺成功的電子管風(fēng)琴，哈蒙德琴的出現(xiàn)和使用讓管風(fēng)琴在人們心中的形像有了嶄新的改變。電子管風(fēng)琴是一種電子樂器，從演奏臺的外觀、音響效果以及演奏方式上來看哈蒙德琴與傳統(tǒng)的機(jī)械式管風(fēng)琴別無二致，但哈蒙德琴主要由電源、音源、鍵盤、周邊控制器等部分組成。音源即音色資源庫，是電子管風(fēng)琴的核心裝置，包含了一臺琴在出廠時內(nèi)置的所有音色，這些音色都是通過麥克風(fēng)等電子設(shè)備對真實樂器進(jìn)行收集、采樣而來的。
從發(fā)聲原理上來看，電子管風(fēng)琴通過操作面板、電路集成來激活音色，并將信號通過音頻線傳遞到外置揚聲器、音響等設(shè)備來發(fā)聲。從音色資源上看，盡管不同造價的電子管風(fēng)琴對音色的還原度不同，但一臺電子管風(fēng)琴上的音色數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于管風(fēng)琴上的音色，并且可以通過操作面板調(diào)節(jié)參數(shù)來對音色進(jìn)行細(xì)微的調(diào)整。從體積大小上看，電子管風(fēng)琴的體積相對小巧靈活，鍵盤不再需要機(jī)械連桿直接連接，演奏臺可以任意移動。從演奏上來看，演奏的形式還是和機(jī)械管風(fēng)琴一樣手腳并用，其鍵盤和踏板旁邊配置的可編程音色存儲電鈕、膝控裝置等使得演奏更為便利。
樂器特色
結(jié)構(gòu)復(fù)雜
英國的現(xiàn)代管風(fēng)琴
音域?qū)拸V
管風(fēng)琴音域極廣，管長則是決定音高的要素。下列管長（英呎')或（英吋")及音高（Hz)：
法國交響樂管風(fēng)琴——卡維耶-科爾
64'——8Hz，
32'——16Hz，
16'——32Hz，
8'——64Hz，
4'——128Hz，
2'——256Hz，
1'——512Hz，
6"——1024Hz，
3"——2048Hz，
11/2"——4096Hz，
3/4"——8192Hz，
3/8"——16384Hz，
3/16"——32768Hz。
主要分類
地區(qū)分類
在巴洛克時期，管風(fēng)琴受文化差異、音樂風(fēng)格等影響在不同的國家和地區(qū)各具特點，如：
意大利管風(fēng)琴多用主音栓，音色溫和，不太響亮，通常只有一層手鍵盤和一排只有一個八度的腳鍵盤。
法國管風(fēng)琴則開始應(yīng)用大聯(lián)音栓，此音栓能夠聯(lián)動管風(fēng)琴上不同類型的音管同時使用，如將主音栓的16尺、8尺、4尺到1尺的音管聯(lián)動，能夠發(fā)出比平時更加輝煌響亮的聲音，這使得演奏者在演奏時可以做出非常細(xì)膩的音量、音色變化。除了使用大聯(lián)音栓外，法國管風(fēng)琴還使用一些在其他國家很少使用的音栓，仿佛是制造者們?yōu)楫?dāng)時溫和清淺的法國作品而量身定制的。
西班牙管風(fēng)琴在巴洛克早期的特點是使用一個以上的混合音栓，并且應(yīng)用特殊音色如牛鈴、軍鼓聲、夜鶯聲等。到17世紀(jì)，西班牙管風(fēng)琴開始使用大量的簧管，其聲音越發(fā)的輝煌喧鬧，更有制造師制造了將所有簧管的開口直接面向聽眾的管風(fēng)琴。
德國管風(fēng)琴制造以及管風(fēng)琴音樂創(chuàng)作是巴洛克時期的先導(dǎo)，這一時期德國的管風(fēng)琴已經(jīng)開始向四層手鍵盤發(fā)展，可以操縱包括32個腳音栓在內(nèi)的不同音栓，音色莊嚴(yán)宏偉，使用手法豐富多樣，幾乎可以演奏當(dāng)時所有的管風(fēng)琴曲目。
時間分類
按照時間跨度來看，有水壓式管風(fēng)琴、風(fēng)箱式管風(fēng)琴、教堂管風(fēng)琴、便攜式管風(fēng)琴、固定式管風(fēng)琴、交響管風(fēng)琴、電子管風(fēng)琴等不同類型的管風(fēng)琴。
主要組件
管風(fēng)琴由音管、音栓、鍵盤、軌桿機(jī)、風(fēng)箱、琴箱組成。
音管
音管有兩種，分別稱作哨管和簧管，采用不同的發(fā)音方式。
演奏臺
簧管在圓錐形管體內(nèi)安裝金屬簧片發(fā)音，除本身音色外還可發(fā)出類似銅管、木管獨奏的音色。簧管的發(fā)聲原理是：空氣從哨管底部進(jìn)入，振動卻發(fā)生于簧舌(通常是黃銅做的)與哨管底部的一個凹槽(即共鳴器)之間。
音管分排豎立在鍵盤后方的由風(fēng)箱供氣的貯氣箱上，各排音管都由音栓控制。管風(fēng)琴的音域可擴(kuò)展到9個八度以上，其音量宏大，氣勢雄偉，音色莊重優(yōu)美，對比多樣，能模仿管弦樂器的音色和演奏豐富的和聲。管風(fēng)琴是所有樂器中最復(fù)雜的樂器，然而，其基本原理在2000多年以前就已被發(fā)現(xiàn)。
機(jī)械裝置
在有電力之前，風(fēng)琴的風(fēng)箱要用手來鼓動。在一些古老的鄉(xiāng)村教堂中，至今尚可見到那種鼓風(fēng)用的杠桿。到了近代，也有用水力機(jī)或內(nèi)燃機(jī)來鼓風(fēng)的；不過現(xiàn)今的管風(fēng)琴大多用電力鼓風(fēng)。
鍵盤
腳踏鍵盤
鍵盤與儲氣箱相連接，即通過一種聯(lián)動裝置(action)與哨管相連接的。有若干種不同的聯(lián)動裝置，最古老、也是最耐久的一種聯(lián)動裝置叫做滑片(tracker)。當(dāng)琴鍵被按動時，掣子拉動滑片至指定位置，滑片上的小孔正好對準(zhǔn)指定的音管。
音栓
音栓也叫拉栓，是圓形突鈕，可推進(jìn)推出，通過軌桿機(jī)操縱滑板，控制音管；滑板上有與該排各音管對應(yīng)的洞孔。音栓主要有：主要栓、笛音栓、弦音栓、簧音栓、變化音栓、混合音栓、聯(lián)鍵音栓等。管風(fēng)琴音量洪大，氣勢雄偉，音色優(yōu)美、莊重，并有多樣化對比、能模仿管弦樂器效果，能演奏豐富的和聲。
大多數(shù)教堂中的管風(fēng)琴，控制氣流進(jìn)入某組音管的音栓大多放在演奏臺的兩側(cè)。音栓的作用是關(guān)閉或阻塞氣流進(jìn)入通向音管的通道。今天的音栓一定要拉到“ON”的位置，音管才會發(fā)聲。
演奏方式
管風(fēng)琴演奏圖
早期演奏管風(fēng)琴通常需要兩人搭檔，一人演奏，一人鼓風(fēng)。這種方式延續(xù)了2000多年。后來管風(fēng)琴的規(guī)模越來越大，依靠人力鼓風(fēng)已經(jīng)是力不從心了，就開始用機(jī)械設(shè)備來鼓風(fēng)，因而又發(fā)展出了更復(fù)雜的鍵盤機(jī)械結(jié)構(gòu)——因為巨大的風(fēng)壓，用單純的人力已經(jīng)不可能壓下鍵盤了。常見的管風(fēng)琴有機(jī)械式管風(fēng)琴、機(jī)電式管風(fēng)琴和電動壓氣式管風(fēng)琴。
管風(fēng)琴演奏時，坐姿要求重心需穩(wěn)固，同時身體需要靈活。手指與雙腳輕輕放置在鍵盤上，利用雙手自身重量進(jìn)行彈奏。腳進(jìn)行演奏時，膝蓋與腳掌稍向內(nèi)傾斜，用腳內(nèi)側(cè)彈奏，盡量平穩(wěn)，腿部不要動作過大，腳腕需要放松。
管風(fēng)琴每層鍵盤會有不同的功能與聲音特點，例如主鍵盤聲音洪亮，強(qiáng)弱音鍵盤可以用踏板控制音量變化等。在管風(fēng)琴上每一層鍵盤可選的音栓是有范圍的選擇。管風(fēng)琴的琴鍵對聲音的變化更多來自選用的音栓不同，有時會有聲音發(fā)聲的快慢不同，但是，管風(fēng)琴音樂音量的主要變化還是來自音栓的不同選擇。
指法方面由于管風(fēng)琴作品聲部復(fù)雜，黑鍵經(jīng)常使用到大拇指，音階彈奏常運用的拇指轉(zhuǎn)動也運用在小指上，有時，為了聲音的連貫，會將手指由黑鍵滑至白鍵，或拇指在兩個琴鍵之間的滑奏，還有中間聲部需要兩只手分擔(dān)完成，都是為了讓多聲部音樂更為流暢清晰。
管風(fēng)琴的踏板有兩種——表情踏板（expressionpedal）和增音踏板（cre-sendopedal），它們可以讓音樂中的力度發(fā)生變化。在演奏中，關(guān)于踏板的使用主要還是靠演奏者根據(jù)音樂需要來決定如何使用，作曲家一般不會在譜中特殊注明。需要特別說明的是，著名的巴洛克時代管風(fēng)琴，是沒有踏板的，基本是靠不同音栓的變化，以及演奏中對于時值、分句的把握來表達(dá)音樂的層次。管風(fēng)琴不能在瞬間靠著手指力度產(chǎn)生不同音量變化的音樂表情，但它在音樂廳或教堂里特有的物理混響、不同層次的音栓聲、渾厚的倍低音以及復(fù)雜的振動音，總體營造出驚人的音響。
由于管風(fēng)琴聲音可持續(xù)，因此，所有的拍子和重拍需突出，在巴洛克管風(fēng)琴音樂，甚至所有管風(fēng)琴音樂中，這一點都是至關(guān)重要。管風(fēng)琴因為沒有辦法像鋼琴那樣通過力度來表現(xiàn)重拍尤其是巴洛克時期的作品，使得音符之間的空檔變成最重要的。
應(yīng)用譜號
高音部
高音譜號，不移調(diào)記譜。
低音部
低音譜號，不移調(diào)記譜。
最低音聲部
（用于腳踏低音鍵盤）低音譜號，不移調(diào)記譜。
音栓基礎(chǔ)配置
GREAT：DoubleTrumpet16、Violone16、Principal8、Rohrfl?te8、Octave4、Spitzfl?te4、SuperOctave2、MixtureIV、SwelltoGreat
德國式的“施尼特格爾”管風(fēng)琴
PEDAL：Principal16、Subbass16、Octave8、Bombarde16、GreattoPedal
如果是教堂管風(fēng)琴，那么可以參考平時演奏教會圣歌和伴奏使用的音栓配置：GREAT：Violone16、Principal8、Rohrfl?te8、Octave4、Spitzfl?te4、SuperOctave2
SWELL：Bourdon8、Prestant4、Fl?teOctaviante4、Fl?teàBec2
PEDAL：Subbass16、Gedackt8、Choralbass4
如果演奏例如巴赫的眾贊歌前奏曲時有需要雙手在獨立鍵盤上演奏，右手部分就只需要一個領(lǐng)奏音色，左手就可以搭配一個或連個木管8尺音色。這時左手部分為伴奏，音色不宜太高。若管風(fēng)琴在為其它獨奏樂器，如小提琴、雙簧管、長笛伴奏時，適宜使用。
GREAT：Violone16Rohrfl?te8Spitzfl?te4
SWELL：Bourdon8、Fl?teOctaviante4
PEDAL：Subbass16、Gedackt8
以上是在型號為Allegiant678Organ的管風(fēng)琴上操作的。
調(diào)音定準(zhǔn)
調(diào)音師調(diào)試時，需要走進(jìn)管風(fēng)琴內(nèi)部，用專用的調(diào)音工具——一根細(xì)長的金屬棒，敲擊每根音管上面的簧片調(diào)律針，反復(fù)核對每一個音管的音準(zhǔn)。在演出臺上還需要另一個人按響鍵盤，每按下一個音，音管就會產(chǎn)生震動并發(fā)出巨大的聲響。管風(fēng)琴的聲音很大，每個管子發(fā)出的聲音頻次和音量都不同，調(diào)音師要去適應(yīng)不同的音色，不同的音強(qiáng)，從量的積累達(dá)到質(zhì)的飛躍。
專業(yè)術(shù)語
名稱 | 譜號 |
高音部 | 高音譜號，不移調(diào)記譜 |
低音部 | 低音譜號，不移調(diào)記譜 |
最低音聲部 | （用于腳踏低音鍵盤）低音譜號，不移調(diào)記譜 |
優(yōu)秀曲目
人物名稱 | 樂曲名稱 |
《a小調(diào)前奏曲與賦格》、《g小調(diào)幻想曲與賦格》、《d小調(diào)托卡塔與賦格》、《降E大調(diào)三重奏鳴曲》、《G大調(diào)三重奏鳴曲BWV530》、《合唱變奏曲》、《降E大調(diào)前奏曲和賦格曲》、《C大調(diào)托卡塔、柔板和賦格曲》、《舒伯勒合唱曲》、《圣詠前奏曲合集》 | |
《f小調(diào)幻想曲》（k.608），以及k.594,和k.616 | |
海頓 | 《鵪鶉的呼喚》 |
塞薩爾.弗蘭克 | 《子時彌撒奉獻(xiàn)詠》 |
尼古拉斯·萊門斯 | 《號角序曲》 |
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著名演奏家
名稱 | 簡介 |
萊姆·貝克曼 | 布萊姆·貝克曼是荷蘭米德爾伯格的管風(fēng)琴家，在荷蘭提爾堡Brabants音樂學(xué)院教授管風(fēng)琴及即興創(chuàng)作，他曾就讀于該所音樂學(xué)院，在那里，他除了學(xué)習(xí)音樂教育之外，還師從LouisToebosch學(xué)習(xí)管風(fēng)琴演奏。1972年獲得演奏學(xué)位后，他前往維也納跟隨AntonHeiller繼續(xù)深造，并先后在布魯日競賽和博洛尼亞競賽中獲獎。 |
弗萊德曼·溫侯弗 | 弗萊德曼·溫侯弗曾在慕尼黑音樂學(xué)院學(xué)習(xí)管風(fēng)琴、鋼琴和指揮，隨后在巴黎跟隨讓·吉優(yōu)繼續(xù)深造。他現(xiàn)任慕尼黑音樂學(xué)院的教授，慕尼黑理查德·施特勞斯音樂學(xué)院的教員，以及慕尼黑愛樂樂團(tuán)的管風(fēng)琴家。自1992年起，弗萊德曼·溫侯弗開始擔(dān)任慕尼黑教區(qū)的管風(fēng)琴顧問，2001年被指定為慕尼黑愛樂大廳內(nèi)特萊斯管風(fēng)琴的保管人。此外，他還在慕尼黑巴伐利亞廣播制作自己的廣播節(jié)目。 |
里奧·克萊曼 | 里奧·克萊曼現(xiàn)任教于曼海姆和Saarbrücken的音樂學(xué)院，他在斯佩耶爾大教堂擔(dān)任管風(fēng)琴家和禮拜堂管事已超過30年，他是國際音樂節(jié)（InternationaleMusiktage）和DomzuSpeyer管風(fēng)琴國際比賽的創(chuàng)立者和藝術(shù)總監(jiān)。他也是歐洲大部分管風(fēng)琴比賽的評委。他在許多管風(fēng)琴比賽中取得了大獎：1966年柏林的門德爾松獎、1967年比利時的布魯獎、1967年萊茵蘭法爾茨的優(yōu)秀音樂家獎和1970年意大利的奧斯塔獎。 |
維尼·馬修 | |
福朗斯瓦·埃斯賓納斯 | 福朗斯瓦·埃斯賓納斯是巴黎圣·塞芙漢（StSéverin）教堂的正式管風(fēng)琴演奏家，在波爾多地區(qū)國立音樂學(xué)院從教數(shù)年之后，2005年起開始擔(dān)任里昂國立高等音樂學(xué)院管風(fēng)琴教師。他曾在圖盧茲地區(qū)國立音樂學(xué)院學(xué)習(xí)音樂，之后隨同伊索瓦（AndréIsoir）繼續(xù)深造，并先后在達(dá)拉斯（XavierDarasse）班上獲得管風(fēng)琴頭獎，以及在圖盧茲和武藏野市等地多次獲得國際比賽大獎。 |
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樂器養(yǎng)護(hù)
管風(fēng)琴這樣的大型樂器，維護(hù)是十分講究的，除了日常保養(yǎng)，任何溫度、空氣濕度的改變都會影響管風(fēng)琴的音準(zhǔn)。
管風(fēng)琴維護(hù)前期最重要的一件事是對內(nèi)部進(jìn)行一次深度的除塵處理。灰塵是管風(fēng)琴的一大天敵，如果灰塵進(jìn)入管風(fēng)琴內(nèi)部會導(dǎo)致管風(fēng)琴發(fā)音不準(zhǔn)或機(jī)械故障。
管風(fēng)琴內(nèi)部主要是由木質(zhì)材料構(gòu)成，干燥和潮濕的環(huán)境對音高和管風(fēng)琴零部件都有影響。管風(fēng)琴環(huán)境要求的理想溫濕度為溫度22℃，濕度40%，過度干燥或者潮濕對于管風(fēng)琴本身都會有不同程度的損耗與傷害，因此加濕器以及除濕器會同時出現(xiàn)在管風(fēng)琴內(nèi)部狹小的空間里以備調(diào)節(jié)。
最重要的一步是調(diào)音整音，管風(fēng)琴調(diào)音的難點在于比較消耗個人的精力和體力，需要有很大的耐心，很強(qiáng)的毅力，要有足夠的耐心去跟琴抗衡和磨合。
在調(diào)音整音后，還會針對管風(fēng)琴對音樂廳內(nèi)部進(jìn)行各類燈的維護(hù)與更換及墻皮的修補，這些都屬于基礎(chǔ)維護(hù)范圍。
參考資料
[1]
揭秘音樂廳“樂器之王”管風(fēng)琴|(zhì)my399.com · 哈爾濱新聞網(wǎng)[引用日期2021-12-12]
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這家伙太懶了，什么都沒寫！
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