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Cyberpunk是一種形容科幻小說未來世界地域的詞，往往把重點(diǎn)放在社會譽(yù)為“高科技下但非高文明社會的生活”超現(xiàn)實(shí)的先進(jìn)技術(shù)和科學(xué)成果，如信息技術(shù)和控制論，具有一定程度的破壞或徹底改變目前正常社會秩序。
基本信息
| 中文名 | 數(shù)字朋克 |
| 外文名 | Cyberpunk |
| 別名 | 賽伯朋克 |
| 出現(xiàn)時間 | 70年代末 |
| 出處 | 神經(jīng)漫游者 |
歷史起源
“數(shù)字朋克”一詞最早出現(xiàn)在布魯斯貝斯克1983年11月發(fā)表于科幻雜志《Amazing》上的短篇小說《Cyberpunk》。直到1984年12月30日，《阿西莫夫科幻小說雜志》的編輯加德納？多佐伊斯在《華盛頓郵報(bào)》上發(fā)表了回顧性的文章《新的熱點(diǎn)作家》，才將這一類作品稱為“Cyberpunk”。一般認(rèn)為，Cyberpunk一詞由表示“控制論(Cybernetics)”的Cyber與表示搖滾樂流派的Punk組合而成。這個詞覆蓋的范圍不僅在于計(jì)算機(jī)領(lǐng)域，還包括控制論、信息論和生物工程等，統(tǒng)稱為數(shù)字朋克。黑客帝國就是典型數(shù)字朋克的代表。
風(fēng)格氣質(zhì)
Blade Runner可以被看作是cyberpunk風(fēng)格和主題的典型例子。視頻游戲，棋盤游戲和桌面角色扮演游戲，如Cyberpunk2020和Shadowrun，經(jīng)常會出現(xiàn)受網(wǎng)路影視作品和電影嚴(yán)重影響的故事情節(jié)。從20世紀(jì)90年代初開始，時尚和音樂的一些趨勢也被稱為網(wǎng)絡(luò)垃圾。朋克也在突出特點(diǎn)動畫和漫畫：晃，銃夢，攻殼機(jī)動隊(duì)，星際牛仔，玲音，Dennou線圈，Ergo代理和心理通行證是最顯著的。
存在領(lǐng)域
在數(shù)字朋克作家看來，總存在一個系統(tǒng)在統(tǒng)治民眾的生活，這種系統(tǒng)總是依靠某種特定的技術(shù)來實(shí)現(xiàn)統(tǒng)治，如通過洗腦、假肢、克隆、遺傳工程等方式，這種技術(shù)會擴(kuò)展人機(jī)合體。人成為機(jī)器的一部分，這便是Cyber的含義。在任何文化體系中，總有一些人生活在社會邊緣。如罪犯、流浪漢、夢想家或只是單純尋求興趣愛好的人。數(shù)字朋克作品關(guān)注這些人，通常顯示他們是如何把系統(tǒng)的那種統(tǒng)治技術(shù)變成他們自己的工具，這便是Punk的含義。這提醒我們，在關(guān)注數(shù)字朋克中計(jì)算機(jī)/網(wǎng)絡(luò)的內(nèi)容時，不能忘記這些作品中具有“Punk”精神的一面。這不是計(jì)算機(jī)領(lǐng)域的英雄史詩，這是平民的、個人主義的、玩世不恭的個人體驗(yàn)。
音樂
一些音樂家和行為由于其美學(xué)風(fēng)格和音樂內(nèi)容而被歸類為電腦撲克。通常處理對未來的反烏托邦愿景或生物力學(xué)主題，一些比其他主義更適合于類別。音樂已被列為電腦撲克的樂隊(duì)包括Psydoll，前線裝配，時鐘DVA和Sigue Sigue Sputnik。有些音樂家通常不會與cyberpunk相關(guān)聯(lián)，有時被鼓勵創(chuàng)建概念專輯探索這樣的主題。諸如加里·努曼的復(fù)制品，快樂原則和電訊等專輯受到PhilipK.Dick的作品的大力啟發(fā)。Kraftwerk的““人機(jī)與計(jì)算機(jī)世界”相冊既探索了人類依賴技術(shù)的主題。Nine Inch Nails的概念專輯Year Zero也適用于此類別。比利偶像的Cyberpunk在創(chuàng)作中大量涌現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)反對文化。在外面，大衛(wèi)·鮑伊（David Bowie）提出的一個電子垃圾敘事助理概念專輯，被評論家在1995年被釋放時被熱烈的滿足。許多音樂家也從特定的網(wǎng)絡(luò)垃圾作品或作者，包括聲波青年，
社會與反傳統(tǒng)文化
幾個亞文化受到網(wǎng)絡(luò)垃圾小說的啟發(fā)。這些包括20世紀(jì)80年代后期和90年代初期的網(wǎng)絡(luò)反恐文化。Cyberdelic，其信徒稱自己為“網(wǎng)絡(luò)傳播者”，試圖將迷幻藝術(shù)與毒品運(yùn)動與網(wǎng)絡(luò)文化技術(shù)相融合。早期的信徒包括Timothy Leary，Mark Frauenfelder和RU Sirius。隨著2000年網(wǎng)絡(luò)泡沫的爆發(fā)，運(yùn)動大幅度消退。
Cybergoth是一個時尚和舞蹈亞文化，它吸引了來自網(wǎng)絡(luò)垃圾小說以及狂歡和哥特式亞文化的靈感。另外，近年來出現(xiàn)了一個獨(dú)特的cyberpunk時尚風(fēng)格，反映了cybergoth的震撼和影響，并從城市街頭時尚，“啟示錄”，功能服裝，高科技運(yùn)動服，戰(zhàn)術(shù)制服和多功能的靈感。這種風(fēng)格以“科技穿戴”，“哥特忍者”或“技術(shù)忍者”為名。這種時尚的重要設(shè)計(jì)師是ACRONYM，Demobaza，Boris Bidjan Saberi，
在九龍城寨在香港（1994年拆除）經(jīng)常被引用為模型龐克/反烏托邦的貧民窟為，在由城市的政治，物理和經(jīng)濟(jì)孤立連結(jié)時給予其生活條件差使得許多在學(xué)術(shù)界是著迷于其產(chǎn)卵的聰明才智。
發(fā)展現(xiàn)狀
數(shù)字朋克風(fēng)格作品
在今天，數(shù)字朋克不僅僅是科幻小說的一個流派，同時也指代一種生活哲學(xué)、亞文化、某些計(jì)算機(jī)用戶。有人認(rèn)為，作為科幻小說發(fā)展的一個時期，“數(shù)字朋克”運(yùn)動已經(jīng)結(jié)束，但其影響將一直延續(xù)下去。“數(shù)字朋克”的概念已經(jīng)在不同范圍內(nèi)得到了擴(kuò)展，它既是一個科幻小說的運(yùn)動、流派，又指某一類具有超凡見解的電腦技師，這些電腦專家才能出眾，具有古怪而特殊的思維方式。“數(shù)字朋克”還可以是一種亞文化的群落。據(jù)國外報(bào)刊報(bào)導(dǎo)，這樣的群落已經(jīng)有許多成員，出版有自己的刊物。他們通過電腦網(wǎng)絡(luò)通訊(E-Mail)進(jìn)行聯(lián)系，探討多媒體技術(shù)、控制空間、虛擬現(xiàn)實(shí)、數(shù)據(jù)高速公路以及數(shù)字化的毒品等許多高技術(shù)的問題。
尤其是我們今天全面進(jìn)入了互聯(lián)網(wǎng)時代，數(shù)字朋克文化不但沒有消失，反而進(jìn)一步繁榮，只不過，這一次，數(shù)字朋克文化情悄悄地來到我們身邊，包圍著文化的生活。
背景
勞侖斯·普爾森曾嘗試定義賽博朋克文學(xué)運(yùn)動的內(nèi)涵和社會思潮：
經(jīng)典的賽博朋克角色是邊緣且性格疏遠(yuǎn)的獨(dú)行者。他們生活在社會群體的邊緣，一個彌漫反烏托邦氛圍的未來：日常生活受到急劇改變的科技影響，普及的計(jì)算機(jī)化信息籠罩全球，以及侵入性的人體改造。
——勞侖斯·普爾森
賽博朋克的情節(jié)通常以人工智能、黑客和巨型企業(yè)有關(guān)的沖突為主軸。場景傾向設(shè)在地球上不遠(yuǎn)的未來，不同于艾薩克·阿西莫夫的《基地》系列或是法蘭克·赫伯特的《沙丘》中的遙遠(yuǎn)未來設(shè)定或是星系級視野。設(shè)定通常是后工業(yè)的反烏托邦，側(cè)重在文明的動蕩和科技被原發(fā)明者從未預(yù)期的方式所使用（“街道會為自己找到用途”）。許多這類作品的氛圍與黑色電影相呼應(yīng)，書面作品通常使用偵探小說的技巧。有些評論認(rèn)為賽博朋克從文學(xué)運(yùn)動轉(zhuǎn)為科幻小說的樣板是因?yàn)閷懽髡叩臄?shù)量有限，風(fēng)格本身往更廣泛的文化形態(tài)過渡也是原因。
起源
初期主要倡導(dǎo)者包括威廉·吉布森、尼爾·斯蒂芬森、布魯斯·斯特林、布魯斯·伯特克、帕特·卡蒂甘、魯?shù)稀だ恕⒓s翰·雪莉和菲利普·狄克。其中菲利普·狄克所著作的《仿生人會夢見電子羊嗎？》最受注目，小說亦被改編成1982年電影《銀翼殺手》，可以被看作是賽博朋克風(fēng)格和主題的典型例子。
賽博朋克很大部分是源自1960至1970年代的新浪潮科幻運(yùn)動。當(dāng)時的菲利普·狄克、羅杰·澤拉茲尼、J·G·巴拉德、菲利普·荷塞·法默和哈蘭·艾里森等作者回避了早期科幻小說的烏托邦傾向，嘗試描繪用藥文化、科技以及性革命所帶來的沖擊。1984年威廉·吉布森發(fā)表的代表性處女作《神經(jīng)漫游者》，吸取了朋克文化和早期的黑客文化，確認(rèn)了賽博朋克的作為一門科幻類別的地位。其他同樣具有影響力的作者包含了布魯斯·斯特林和魯?shù)稀斂恕Ｈ毡镜馁惒┡罂俗髌肥加?982年大友克洋的系列漫畫《阿基拉》，其后1988年改編成的動畫電影《阿基拉》并使得這門科幻類別普及開來。
風(fēng)格
總的來講，賽博朋克的風(fēng)格主線，就是反應(yīng)出科技高度發(fā)展的人類文明，與脆弱渺小的人類個體之間的強(qiáng)烈反差，同時外界與內(nèi)在，鋼鐵與肉體，過去與未來，現(xiàn)實(shí)與虛幻等矛盾在其中交織。看似對立，宿命卻連結(jié)在一起。賽博朋克作者試圖從偵探小說、黑色電影和后現(xiàn)代主義中汲取元素，描繪20世紀(jì)最后20年數(shù)碼化社會不為人知的一面。賽博朋克的反烏托邦世界，被認(rèn)為是20世紀(jì)中葉大部分人所設(shè)想的烏托邦未來的對立面。
布魯斯·斯特林這樣總結(jié)賽博朋克的特質(zhì)：“待人如待鼠，所有對鼠的措施都可以同等地施加給人。閉上眼拒絕思考并不能使這個慘不忍睹的畫面消失。這就是賽博朋克。”
賽博朋克文學(xué)有著強(qiáng)烈的反烏托邦和悲觀主義色彩。他們通常將視角放在未來科技高度發(fā)達(dá)的大時代下底層小人物上，描寫太平盛世表象下社會的腐朽與人性的墮落，對未來做出悲觀的預(yù)言。但也是在這陰暗的角落將會誕生懷有希望的英雄。在賽博朋克文學(xué)中，大多故事發(fā)生在網(wǎng)絡(luò)上、數(shù)碼空間中。現(xiàn)實(shí)和虛擬現(xiàn)實(shí)之間的界線很模糊。此流派經(jīng)常使用人腦和電腦的直接連接。
賽博朋克經(jīng)常以隱喻義出現(xiàn)，反映了人們對于大公司企業(yè)、政府腐敗及社會疏離現(xiàn)象的擔(dān)憂。一些賽博朋克作家試圖通過他們的作品，警示人類社會依照如今的趨勢將來可能的樣子。因此，賽博朋克作品寫作的目的是號召人們來改變社會。
通常以驕傲，目空一切的態(tài)度看待在城市中犄角旮旯生存的過街老鼠為展開。
常見元素
作品
菲利普·迪克（1928.12.16—1982.3.2）的作品成為了賽博朋克類型作品的前身。
“我所關(guān)心的主要問題是：何謂真實(shí)？我甚至質(zhì)疑這個宇宙，我想知道是否它是真實(shí)的，我想知道是否我們都是真實(shí)的！”迪克常將筆下人物放進(jìn)虛構(gòu)的世界，一個被他質(zhì)疑其構(gòu)建和制度的世界。這些故事看似荒謬的幻想，角色們發(fā)現(xiàn)他們每天生活的世界是個假像，產(chǎn)生自外部的實(shí)質(zhì)世界。所有他的著作都建立在“沒有一個單獨(dú)、客觀存在的真實(shí)”這個基本假設(shè)。
菲利普·迪克筆下是一個衰敗的世界，是文明的深深沒落，是科技的重重淪陷。狄克生前沒有得到世人認(rèn)可，但在他死后，他的書不停地再版。他被驚呼為我們時代的偉大作家和前衛(wèi)作家，也可能是最讓人吃驚和震撼的作家。有人用他的名字設(shè)立了科幻獎。他的小說頻頻被翻拍成電影，除了科幻片史上有名的《銀翼殺手》，還有《少數(shù)派報(bào)告》《全面回憶》《記憶裂痕》《強(qiáng)殖入侵》等。
威廉·吉布森（William Gibson）的“蔓生三部曲”
威廉·吉布森由于他的小說《神經(jīng)漫游者》（1984年）而通常被人們與賽博朋克聯(lián)系起來。他注重風(fēng)格、角色成長以及傳統(tǒng)科幻小說的氛圍，神經(jīng)浪游者曾被授予雨果獎及星云獎。根據(jù)術(shù)語檔案（Jargon File），吉布森對計(jì)算機(jī)和當(dāng)今黑客文化認(rèn)識不深，使他對計(jì)算機(jī)和黑客在將來的角色有著特別的推測，而這種看法對黑客們來說天真得令人憤怒，卻又令他們感到非常刺激。
其他著名的賽博朋克作家包括布魯斯·斯特令（Bruce Sterling）、魯?shù)稀斂耍≧udy Rucker）、帕特·卡蒂甘（Pat Cadigan）、杰夫·努恩（Jeff Noon）以及尼爾·斯蒂芬森（Neal Stephenson）。值得一提的是斯蒂芬森，他被認(rèn)為是后賽博朋克（postcyberpunk）的代表，盡管大多數(shù)人認(rèn)為這個區(qū)分很沒必要。
雷蒙德·錢德勒（Raymond Chandler）因他荒涼的筆觸、憤世嫉俗的世界觀和殘斷的文字，強(qiáng)烈地影響了此流派的作者。賽博朋克的世界是一個反烏托邦的、黑色電影（film noir）的絕望世界。菲利普·迪克（Philip K. Dick）對此流派也有很大影響。他的作品主題包括社會荒頹、人工智能、偏執(zhí)狂以及現(xiàn)實(shí)及某種虛擬現(xiàn)實(shí)間模糊的界限。
弗諾·文奇，作為賽博朋克流派中活躍的作家，弗諾·文奇擁有極高的聲譽(yù)，在硬科幻小說寫作方面很有一手。他的小說邏輯嚴(yán)密，情節(jié)緊湊，展示出科技的奇妙之處，尤以細(xì)節(jié)的締造和令人驚嘆的預(yù)見力著稱。大量細(xì)致又經(jīng)得起推敲的描述讓虛構(gòu)出的“異世界”及生活其中的種族幾可亂真。和他本身的科學(xué)素養(yǎng)大有關(guān)系，弗諾·文奇本身就是數(shù)學(xué)家和計(jì)算機(jī)專家。1981年的《真名實(shí)姓》使他聲名大噪，1992年的《深淵上的火》獲得雨果獎，2000年又以該書前傳《天淵》擊敗《哈利波特與阿茲卡班的囚徒》，再獲雨果獎。
后期的賽博朋克的電影有雷德利·斯科特1982年所執(zhí)導(dǎo)的電影《銀翼殺手》，是幾部菲利普·狄克的著作所改編的電影之一；《捍衛(wèi)機(jī)密》（1995年）和《新玫瑰旅館》（1998年）。兩部電影基于威廉·吉布森的短篇故事，然而票房和評價(jià)方面皆不理想；《黑客帝國》系列（1999年-2003年）則是少數(shù)非常成功的賽博朋克電影。近期加入此類別的電影制作包含了原本1982年電影的續(xù)作《銀翼殺手2049》（2017年）、《升級》（2017年）、改編自1990年代日本漫畫《銃夢》的《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》（2019年），以及2018年Netflix的影集《副本》。
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