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小調(diào)（中國民歌體裁類別之一）

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義項1：小調(diào)(xìu)，漢語詞語，意思是猶小曲。義項2：小調(diào)(xiǎo dǎo)，詞語，意思是曲調(diào)比較單一、節(jié)奏整齊、結(jié)構(gòu)勻稱、情緒輕松自然、具有抒情歌曲的特點。多為敘事性的，也有一部分是舞曲性的。

小調(diào)

本詞條是多義詞，共3個義項

中國民歌體裁類別之一

小調(diào)，中國民歌體裁類別的一種。一般指流行于城鎮(zhèn)集市的民間歌舞小曲。經(jīng)過歷代的流傳，在藝術(shù)上經(jīng)過較多的加工，具有結(jié)構(gòu)均衡、節(jié)奏規(guī)整、曲調(diào)細(xì)膩、婉柔等特點。民間俗稱很多，如小曲、俚曲、里巷歌謠、村坊小曲、市俗小令、俗曲、時調(diào)、絲調(diào)、絲弦小唱等，小調(diào)是晚近才通用的一種統(tǒng)稱。

基本信息

中文名	小調(diào)
外文名	minor scale
地區(qū)	中國
作品別名	詩詞中的小調(diào)
作者	佚名
作品出處	《詞小史》，《老殘游記》
文學(xué)體裁	民歌
創(chuàng)作年代	21世紀(jì)初

收起

詳細(xì)解釋

1.即小令。與中調(diào)、長調(diào)對言。《紅樓夢》第回：“以‘柳絮’為題，限各式小調(diào)。”清徐釚《詞談·體制》：“小調(diào)要言短意長，忌尖弱。”參見“小令”。

2.民間曲調(diào)。阿英《詞小史》引畹香留夢室主《淞南夢影》卷二：“近日曲中競尚小調(diào)，如《劈破玉》、《九連環(huán)》、《十送郎》、《四季相思》、《七十二心》之類。”《老殘游記》第二回：“慢慢地將三弦子取來，隨便和了和弦，彈了一兩個小調(diào)。”蕭紅《生死場》十七：“他唱起小調(diào)來。”參見“小曲”。

3.西洋音樂小調(diào)式的簡稱。又稱“陰調(diào)”、“短調(diào)”。

基本介紹

小調(diào)又稱“小曲”、“俚曲”、“時調(diào)”等，是人們在勞動之余，日常生活當(dāng)中以及婚喪節(jié)慶用以抒發(fā)情懷、娛樂消遣的民歌。因有職業(yè)藝人與半職業(yè)藝人的傳唱，并和曲藝、戲曲有千絲萬縷的聯(lián)系，因而加工提煉的成分較多，詞、曲即興性少，較定型化，藝術(shù)上較為成熟和完善。所以小調(diào)相對來說流傳面較廣，遍及城市和鄉(xiāng)鎮(zhèn)，其內(nèi)容廣泛涉及社會各階層人民的生活。農(nóng)村小調(diào)以反映農(nóng)村日常生活，特別是反映農(nóng)村婦女的愛情、婚姻生活者居多；城市小調(diào)則涉及城鎮(zhèn)小手工業(yè)者、商人、市民和處于社會底層的妓女、乞丐等的生活，以及娛樂嬉戲、自然風(fēng)光、生活知識、民間故事等。小調(diào)表現(xiàn)感情細(xì)膩曲折，形式較規(guī)整，表現(xiàn)手法豐富多樣。按照內(nèi)容的不同，可以將小調(diào)分為抒情歌、詼諧歌、兒歌和風(fēng)俗歌四類。

特點

小調(diào)多數(shù)屬分節(jié)歌形式，一曲多段詞，常采用四季、五更、十二時等時序體，多側(cè)面、較細(xì)致的陳述內(nèi)容。為適應(yīng)多段詞的需要，其曲調(diào)則概括、凝煉地表達(dá)某種情緒（或柔美、或哀怨、或歡快），曲調(diào)性強(qiáng)、旋律流暢、婉轉(zhuǎn)曲折，旋律線豐富多變，表現(xiàn)力強(qiáng)。

小調(diào)的節(jié)奏規(guī)整，節(jié)奏型豐富多變，歌唱形式以獨唱為多，其次為對唱和一領(lǐng)眾和等。城市小調(diào)多有絲弦樂器伴奏、引子和過門的運用，以及伴奏中樂器的加花裝飾、托腔墊腔等，使小調(diào)音樂更為優(yōu)美動人。

小調(diào)的歌詞格式多樣：除七字句外，也有長短句式，除二句，四句常見外，也常有非對偶的三句、五句等結(jié)構(gòu)；加上襯詞的豐富多變和格律化，使小調(diào)的曲式結(jié)構(gòu)較之號子、山歌更為成熟且富于變化。

小調(diào)各地都有，有的流傳全國，有的流傳在一定地區(qū)。一般曲調(diào)比較流暢，結(jié)構(gòu)比較規(guī)整。唱詞因由藝人傳授和唱本傳播而比較穩(wěn)定，格式多樣，富于變化，長短句的形式比較普遍，非對偶的三句、五句等結(jié)構(gòu)以及多段詞的反復(fù)也較為普遍。并常用四季、五更、十二月、花名等形式聯(lián)綴。曲式結(jié)構(gòu)以二句和四句的單段結(jié)構(gòu)為多，仍因歌詞格式多樣而富于變化，并用襯字、襯句擴(kuò)充音樂結(jié)構(gòu)，加強(qiáng)感情表達(dá)。多段結(jié)構(gòu)也頗多，用于具有敘事成分的小調(diào)中，如江蘇省《大九連環(huán)》。也有原為單段結(jié)構(gòu)，由于多段詞反復(fù)時曲調(diào)的節(jié)奏和速度有了變化而成為長大結(jié)構(gòu)的，如東北的《瞧情郎》。題材廣泛，從重大政治、社會事件至日常生活、風(fēng)俗、愛情等，涉及社會生活的各個方面。對舊時代勞動人民受壓迫、受奴役的苦難生活有廣泛的反映，如《月兒彎彎照九州》、《長工歌》、《孟姜女》等。近代以來，亦用以宣傳革命思想，如《五卅運動》、《十送紅軍》等。但在舊社會，由于受到剝削階級的思想影響，也存在反映落后社會意識的作品，如一些低級色情的歌曲。歌唱形式以獨唱為主，也有對唱或齊唱，大多有器樂伴奏。

歷史

小調(diào)的產(chǎn)生和發(fā)展，經(jīng)歷了漫長的歲月，《詩經(jīng)》中的某些敘事性篇章，已經(jīng)孕育了這一體裁的某些因素。漢代的相和歌就是用絲竹伴奏的歌唱形式，同徒歌謠（清唱一類的歌）有明顯不同，相和歌可以說是小調(diào)的源頭之一。魏晉南北朝時期，民間出現(xiàn)了《子夜四時歌》、《從軍五更轉(zhuǎn)》、《月節(jié)折楊柳歌》等時序體的樂府民歌，從中可以看到后世傳播較廣的幾種傳統(tǒng)小調(diào)，如四季、五更、十二月的體式結(jié)構(gòu)原則。至隋、唐之際，有更多的民歌得到選擇、提煉，而成為說唱、歌舞演出的一部分，稱為曲子，它也是小調(diào)體裁的早期形式。宋、元之后，伴隨著中國城鎮(zhèn)經(jīng)濟(jì)的日益繁榮，小調(diào)也進(jìn)入了一個全面發(fā)展的成熟階段。一方面，從廣大農(nóng)村傳入城市的許多民歌曲調(diào)經(jīng)藝人演唱、加工而變?yōu)樾≌{(diào)的一部分。另一方面，元代興起的小令、散套，在傳播過程中，為適應(yīng)市民階層的需要而逐漸同體式嚴(yán)格的南北曲分道揚鑣，變?yōu)橐环N通俗易懂、流暢優(yōu)美、仍保留著曲牌名稱的小曲。這部分小曲匯入小調(diào)，使其更加豐富多彩。明、清時期，在一部分文人學(xué)士中興起了編纂民歌唱詞專輯的風(fēng)氣。據(jù)統(tǒng)計，清中葉時，已刊印的俗曲就有6044種（見劉復(fù)、李家瑞﹕《中國俗曲總目稿》）。其中大多數(shù)屬于小調(diào)體裁。影響較大的刊本有《霓裳續(xù)譜》、《白雪遺音》、《時尚南北小調(diào)萬花小曲》、《粵風(fēng)》、《粵謳》等。

小調(diào)的分布相當(dāng)廣泛，幾乎遍及中國大多數(shù)地區(qū)。其中，又以黃河下游的山東、河北，長江下游的江蘇等地在數(shù)量和品類上更具有代表性。

小調(diào)在流傳過程中，其曲調(diào)由于歌者的個性、審美習(xí)慣、填配新詞、唱法不同等發(fā)生不同程度的變異，因而形成不同的變體以及蘊含著不同的情緒和表現(xiàn)性能。例如《孟姜女》與《梳妝臺》、《十杯酒》、《哭七七》﹔《無錫景》與《探清水河》﹔《剪靛花》與《碼頭調(diào)》、《放風(fēng)箏》、《四季歌》等，相互之間既保持著承傳的派生關(guān)系，又自成一曲，各有特色。一般情況下，一首小調(diào)流傳的地區(qū)愈廣和時間愈久，其變體就愈多﹔而且，各種變體與原歌的關(guān)系也是有遠(yuǎn)有近，紛雜而多樣。

內(nèi)容

小調(diào)所反映的社會生活內(nèi)容極其廣泛。它不受某個特定的社會階層和具體勞動環(huán)境的制約，它所反映的不僅包括農(nóng)民，而且還有城市小手工業(yè)者和其他勞動者、商人、市民乃至江湖藝妓、販夫走卒、和尚尼姑、流浪行乞者等各種階層的愛情婚姻、離別相思、風(fēng)土人情、娛樂游戲、自然常識、民間故事等，幾乎無所不包﹔《打櫻桃》、《繡荷包》、《賣雜貨》、《小拜年》、《磨豆腐》、《看燈》、《補(bǔ)缸》、《采茶》、《游春》、《放風(fēng)箏》、《打秋千》、《割韭菜》、《趕廟》、《游燈》等對于民間風(fēng)俗生活場景也都一一涉獵。其中，有不少小調(diào)的唱詞，往往能夠以高度的概括力和尖銳的批判鋒芒觸及到社會生活的各個方面，從而使主題獲得了廣泛的社會意義。其中存在著一部分具有腐朽的剝削階級思想影響和低級庸俗的內(nèi)容。特別是在茶館酒肆、青樓書場等環(huán)境中傳唱的一部分城市小調(diào)，往往被某些無聊文人，紈子弟等加以篡改，使其成為矯揉造作、輕浮嬌媚的靡靡之音。它們是小調(diào)的糟粕部分。

小調(diào)分為吟唱調(diào)、謠曲、時調(diào)三類。

吟唱調(diào)如兒歌、搖籃曲、叫賣調(diào)等都屬于此類。這是小調(diào)中實用性較強(qiáng)的一類，常在日常生活的某種實際需要中歌唱。

謠曲其藝術(shù)形式比吟唱調(diào)成熟，篇幅不大，樂段結(jié)構(gòu)完整，節(jié)拍比較規(guī)范。可分為訴苦歌、情歌、生活歌、嘻游歌等。

時調(diào)是小調(diào)中藝術(shù)形式發(fā)展得最為規(guī)范和成熟的一類。其結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，旋律發(fā)展規(guī)范，唱詞考究。常帶有樂器伴奏，且因其具有可變化發(fā)展的“彈性化”表現(xiàn)功能，常被地方戲曲或曲藝吸收為曲牌。十大時調(diào)為：孟姜女調(diào)、剪靛花調(diào)、鮮花調(diào)、銀紐絲調(diào)、無錫景調(diào)、媽媽娘糊涂調(diào)、繡荷包調(diào)、對花調(diào)、疊斷橋調(diào)和楊柳青調(diào)。

曲目

小調(diào)的曲目，異常豐富。根據(jù)其歷史淵源、演唱場合及音樂性格等為依據(jù)，大體可分為3類﹕由明、清俗曲演變而來的小調(diào)。如《山坡羊》、《寄生草》、《鬧五更》、《耍孩兒》、《銀紐絲》、《疊斷橋》、《打棗桿》﹔清代的如《剪靛花》、《玉娥郎》、《倒扳槳》、《鮮花調(diào)》、《湖廣調(diào)》等。它們之中，有的仍保留原曲名，有的曲調(diào)大體相同，但曲名已改變，如《剪靛花》調(diào)，使用它的曲目很多，如《放風(fēng)箏》、《丟戒指》、《十二月觀燈》、《四季歌》、《大踏青》、《摘棉花》、《小香戲》、《繡五更》、《嘆五更》等不下數(shù)十種。這類小調(diào)流傳較廣，有的遍傳全國。地方性小調(diào)。指各地群眾隨口編唱，并逐漸穩(wěn)定、流傳開來的一部分小調(diào)。它們具有單純、樸實、情意真切、不尚裝飾的特點，流傳面不廣，多限于一定的地域，曲調(diào)的地方特色較突出。如流行于各地的《長工歌》及《婦女訴苦歌》、一部分《對花》以及《小白菜》等。歌舞性小調(diào)。指各地民間節(jié)日歌舞活動中傳唱的一部分小調(diào)歌曲，如北方的秧歌調(diào)、南方的燈調(diào)、茶歌等。

音樂特征

在各類民歌中，小調(diào)是一種基本上擺脫了實用性功能的制約、成為獨立的以表現(xiàn)性功能為主的音樂體裁。其音樂特征是﹕①小調(diào)的曲調(diào)具有流暢、婉柔、曲折、細(xì)膩的藝術(shù)特色。它的旋律變化豐富，常常把級進(jìn)音型和跳進(jìn)音型，單向上升、下降同弧形、波狀旋律線等表現(xiàn)手段靈活、巧妙地結(jié)合在一起，造成一種起伏跌宕、多樣而又統(tǒng)一的曲調(diào)進(jìn)行。同時，在歌唱藝人的長期實踐和加工之下，旋律的裝飾性犟，樂匯、樂句之間銜接自然，富有邏輯，很善于表達(dá)那些既有敘述性又有濃厚的抒情性的題材內(nèi)容（如《五哥放羊》、《畫扇面》、《妓女悲秋》、《五更鳥》等）。多數(shù)小調(diào)在演唱時都有器樂伴奏，并加上前奏、過門、尾聲等，使之更加完整。②小調(diào)不受外在因素的影響，根據(jù)旋律進(jìn)行本身的內(nèi)在要求，追求詞曲協(xié)調(diào)一致的均衡性和表現(xiàn)手段的靈活性。因此，小調(diào)的節(jié)拍規(guī)整而不拘泥，節(jié)奏感鮮明而不犟烈。它常常在既不破壞唱詞的韻律，又服從節(jié)拍規(guī)整性的前提下，靈活地使用各種節(jié)奏型，使其疏密相間、變化有致，富有很犟的動力感。③小調(diào)的結(jié)構(gòu)大多以單曲體為基礎(chǔ)，講究結(jié)構(gòu)內(nèi)部的規(guī)整性和勻稱性。樂句的結(jié)構(gòu)功能比較清晰，基本上分成對應(yīng)式和起、承、轉(zhuǎn)、合式兩類。非對偶性的3、5句單曲體結(jié)構(gòu)也較常見。一些地區(qū)還有由若干單曲構(gòu)成的“套曲”（民間稱“大調(diào)”）。無論篇幅長短，小調(diào)的曲體結(jié)構(gòu)內(nèi)部都以對應(yīng)和起承轉(zhuǎn)合為原則，形成整齊平衡的關(guān)系，末句常具有總結(jié)性分量，穩(wěn)定感較犟。④小調(diào)中的襯詞、襯腔定型化和規(guī)整化。在分節(jié)演唱時，雖然每段唱詞不同，但襯詞、襯腔卻是原樣重復(fù)，成為加強(qiáng)整個作品統(tǒng)一性的有力手段。

地位

在中國民歌的各類體裁中，小調(diào)處于十分重要的地位。它一方面從山歌、號子等體裁中汲取營養(yǎng)，將一部分曲目加工、提煉，使之在藝術(shù)上更成熟，成為小調(diào)的組成部分﹔同時，某些小調(diào)曲目在傳播過程中又常常成為戲曲、曲藝的唱腔和民間樂種的主題和曲牌。如“四川清音”中的《麻城調(diào)》、《泗州調(diào)》、《放風(fēng)箏》等，都是在原小調(diào)基礎(chǔ)上發(fā)展而成﹔廣東音樂中《梳妝臺》、《繡紅鞋》、《剪剪花》﹔山西“八大套”中的《茉莉花》也都取材于同名小調(diào)。總之，在民間音樂的發(fā)展歷程中，小調(diào)可以說是一種具有極廣泛的群眾性，又有一定的專業(yè)特征的民歌類別。

西方音樂理論

小調(diào)是相對于大調(diào)而言的，現(xiàn)代音樂兩種主要調(diào)式之一。以自然大調(diào)音階的音級C下方小三度的音級a為主音，并以此排列成的一個八度音階。

用自然小調(diào)寫出的歌聽上去憂郁、唯美。

種類

自然小調(diào)（自然小音階）：除了調(diào)號之外，完全不加任何臨時記號。

和聲小調(diào)（和聲小音階）：因為和聲學(xué)導(dǎo)音的概念，導(dǎo)音應(yīng)該和主音相差半音，所以除了調(diào)號之外，將自然小音階的七級音升高半音，就成為和聲小音階。

旋律小調(diào)（旋律小音階）：除了調(diào)號之外，由于和聲小音階將七級音升高半音，六級音和七級音就會相差增二度（三個半音）了，為了方便旋律的發(fā)揮，所以在音階上行時將六級音也升半音，卻給人以大調(diào)的感覺，為了解決這個問題，便在音階下行時將六級音和七級音還原，成自然小音階的樣子，稱為旋律小音階。

現(xiàn)代小音階：除了調(diào)號之外，在現(xiàn)代的和聲中，技術(shù)不斷進(jìn)步，大小調(diào)的調(diào)性也不再是很重要的事了，作曲家需要新音階，現(xiàn)代小音階就出現(xiàn)了，和旋律小音階不同的是，現(xiàn)代小音階在下行的時候是不將六級音和七級音還原的。

交替大小調(diào)：從近代的和聲功能區(qū)域來劃分，廣義的說指樂曲的調(diào)性或調(diào)式變化,其可以是旋律上的,也可以是和聲上的，簡單的說就是在小調(diào)中摻雜大調(diào)的音階或和弦功能是音樂更豐富多彩。

組成規(guī)則

每個音之間的音程大小，依序為“全-半-全-全-半-全-全”，這就是小調(diào)的組成規(guī)則。

參考資料

[1]

關(guān)于漢族民歌體裁的分類問題--《中央音樂學(xué)院學(xué)報》1993年03期 · 中國知網(wǎng)[引用日期2021-12-20]

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