國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程（國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程）
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國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程是文化部和財(cái)政部共同啟動(dòng)的一項(xiàng)重要文化工程，旨在推動(dòng)中國舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展，提高文化軟實(shí)力。在過去的十五年里，國家財(cái)政投資了大量的資金，支持了50部精品劇目的創(chuàng)作和演出，其中舞劇創(chuàng)作更是占據(jù)了相當(dāng)重要的地位，舞劇精品的數(shù)量達(dá)到了九部之多。盡管這些舞劇作品還存在著這樣那樣的缺憾，但它們是中國舞蹈界的一個(gè)重要成就，體現(xiàn)了我們舞劇編導(dǎo)的創(chuàng)新和探索精神。國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程
黨的十六大以來，文化部、財(cái)政部共同啟動(dòng)了“國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”。自2002—2007的5年間，國家財(cái)政投資2個(gè)億打造了50部精品劇目，其中舞劇創(chuàng)作有9部之多，約占五分之一。盡管這些“舞劇精品”可能還存有這樣那樣的缺憾，但這畢竟是我國舞蹈界一個(gè)了不起的成就，體現(xiàn)出我們舞劇編導(dǎo)“潛心打造鑄輝煌”的操作功力和心性定力。
簡(jiǎn)介
國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程是文化部、財(cái)政部共同實(shí)施的一項(xiàng)旨在扶持舞臺(tái)藝術(shù)發(fā)展的重大建設(shè)項(xiàng)目。工程自2002年啟動(dòng)以來，推出了一批精品劇目和一批優(yōu)秀作品，凝聚和培育了一大批藝術(shù)人才，豐富了人民群眾的精神生活，實(shí)現(xiàn)了出精品、出人才、出效益，圓滿完成了國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程實(shí)施方案中的各項(xiàng)任務(wù)。
意義
一、精品工程的實(shí)施，推出了一批代表我國舞臺(tái)藝術(shù)發(fā)展最高水平的精品劇目，推動(dòng)了當(dāng)前我國舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展繁榮。
這些作品或古為今用、推陳出新，或高揚(yáng)愛國主義精神，謳歌傳統(tǒng)美德，或直面現(xiàn)實(shí)生活，追尋理想信念，無不浸透了藝術(shù)家對(duì)社會(huì)主義核心價(jià)值的積極關(guān)注，體現(xiàn)出當(dāng)代藝術(shù)家視野開闊、視角獨(dú)特的藝術(shù)情懷。話劇《天籟》通過描寫我軍最早的“戰(zhàn)士劇社”的長(zhǎng)征經(jīng)歷，映射出長(zhǎng)征的艱辛、壯美和偉大，拓寬了文藝作品對(duì)長(zhǎng)征的理解，抒寫了一曲文化長(zhǎng)征的贊歌。話劇《郭雙印連他鄉(xiāng)黨》以獨(dú)特的陜西方言和質(zhì)樸的民間情懷，塑造了一個(gè)拋棄個(gè)人幸福甚至生命、帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們脫貧致富的基層干部形象。川劇《易膽大》想象力豐富奇異、如川江水滔滔不絕，汪洋恣肆，極具個(gè)性，淋漓盡致地寫出了川人的性格，川劇的特點(diǎn)。兒童劇《檸檬黃的味道》正視當(dāng)代青少年的成長(zhǎng)成熟，擺脫了直白說教的窠臼，整部作品清新淡雅。在藝術(shù)形式上，精品劇目繼承創(chuàng)新，舞臺(tái)呈現(xiàn)精美大氣，色彩斑斕，大為拓展了藝術(shù)表現(xiàn)力和觀賞性。豫劇《鍘刀下的紅梅》根據(jù)現(xiàn)代生活的審美特征，改造和提煉了傳統(tǒng)與劇中的音樂程式、行當(dāng)規(guī)范、舞蹈語匯，使傳統(tǒng)美感在現(xiàn)代戲的創(chuàng)作中得到了現(xiàn)代升華，為戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作提供了成功的范例。《文成公主》將藏戲與京劇有機(jī)融合，充分調(diào)動(dòng)戲曲本體藝術(shù)手段，是一次全新的藝術(shù)形式探索。俗話說“十年磨一戲”。精品工程獨(dú)有的修改加工、“總量控制、滾動(dòng)進(jìn)入”機(jī)制，為具有一定基礎(chǔ)的作品，通過加工、打磨，提升為優(yōu)秀作品提供了可能。昆曲《公孫子都》、眉戶戲《遲開的玫瑰》、話劇《生死場(chǎng)》、《立秋》、舞劇《大紅燈籠高高掛》、《大夢(mèng)敦煌》等劇目就是通過二次入選，反復(fù)打磨，鍛造成精品的。這一做法，逐步改變著藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域的浮躁之風(fēng)，潛心創(chuàng)作、精益求精之勢(shì)漸成，為舞臺(tái)藝術(shù)的長(zhǎng)期持續(xù)發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
二、精品工程的實(shí)施，凝聚和培養(yǎng)了一大批藝術(shù)人才，為舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展提供了人才保證。
人才是第一生產(chǎn)力。而表演藝術(shù)歸根結(jié)底是人的藝術(shù)。長(zhǎng)期以來，由于事業(yè)的低迷，物質(zhì)待遇的低下，出現(xiàn)了優(yōu)秀人才流失、藝術(shù)人才青黃不接后繼乏人的不利局面。精品工程的實(shí)施，恢復(fù)了藝術(shù)工作者為藝術(shù)執(zhí)著堅(jiān)守、拼搏奮發(fā)的信心，重新激發(fā)起他們的積極性和創(chuàng)造性。精品工程實(shí)施以來，舞劇藝術(shù)得到了前所未有的發(fā)展。在50部精品劇目中，舞劇作品占9部。這其中，舞劇編導(dǎo)功不可沒。老將門文元（與高度合作《紅河谷》、《筑城記》，與劉軍合作《二泉映月》，《二》劇在舒均均一、二稿，張建民三稿基礎(chǔ)上編導(dǎo)）寶刀不老、楊威（《紅梅贊》）、陳維亞（《大夢(mèng)敦煌》）、張繼剛（《一把酸棗》）、丁偉（《媽勒訪天邊》）年富力強(qiáng)，成果豐碩，王新鵬（《大紅燈籠高高掛》，后經(jīng)王媛媛等進(jìn)一步打造）、劉小荷和劉弋（《風(fēng)中少林》）等新星冉冉升起。在戲曲表演藝術(shù)中，除尚長(zhǎng)榮、茅威濤等著名藝術(shù)家的精彩演繹外，林為林(昆曲《公孫子都》中飾公孫子都)、陳智林(川劇《易膽大》中飾易膽大)、李樹建(豫劇《程嬰救孤》中飾程嬰)以及沈鐵梅(川劇《金子》中飾金子)、曾靜萍（梨園戲《董生與李氏》中飾李氏），都受到了專家和觀眾的高度贊譽(yù)。
三、精品工程的實(shí)施，促進(jìn)了藝術(shù)創(chuàng)作面向市場(chǎng)、面向群眾，實(shí)現(xiàn)了社會(huì)效益、經(jīng)濟(jì)效益雙豐收。
演出是劇目社會(huì)效益經(jīng)濟(jì)效益實(shí)現(xiàn)的方式。在國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程評(píng)審中，演出場(chǎng)次、演出收入有著不同的意義。在整個(gè)評(píng)審中，專家的投票只占65％，市場(chǎng)評(píng)價(jià)占35％的。在市場(chǎng)評(píng)價(jià)中，演出場(chǎng)次占70％、演出收入占30％。這樣做的目的既把社會(huì)效益放在首位、追求社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一，又避免了某些作品為專家演出之后就“刀槍入庫、馬放南山”的不良現(xiàn)象。在這一評(píng)審辦法的鼓勵(lì)下，入圍作品都有相當(dāng)高的演出效益。現(xiàn)以榮獲2006-2007年度精品劇目的三部作品為例（統(tǒng)計(jì)時(shí)間截至為2007年8月底）。雜技劇《時(shí)空之旅》首演２年來，共演出800場(chǎng)，觀眾75萬人次，演出收入8000萬元。昆曲《公孫子都》得益于精品工程和國家昆曲搶救、保護(hù)和扶持工程，積極走進(jìn)大專院校、著力培養(yǎng)青年觀眾。該劇演出271場(chǎng)，演出收入793萬元。歌劇一向被視為曲高和寡，但總政歌舞團(tuán)演出的《野火春風(fēng)斗古城》卻深入部隊(duì)、工礦企業(yè)、大專院校、居民社區(qū)，兩年演出近百場(chǎng)。為了便于演出，該劇共制作了４個(gè)版本。精裝本為高檔劇場(chǎng)演出，全部舞美裝置、樂隊(duì)和合唱隊(duì)；簡(jiǎn)裝本為外地巡演版，舞美適當(dāng)簡(jiǎn)化，樂隊(duì)合唱隊(duì)用伴奏帶替代；演唱會(huì)版為主要演員帶服裝演出，用小型樂隊(duì)伴奏；最后一種是音樂會(huì)版，用鋼琴伴奏，演出主要唱段。
為了協(xié)助藝術(shù)院團(tuán)走市場(chǎng)，精品工程還特別設(shè)立了展演推廣機(jī)制。五年來，共在北京、深圳、四川、浙江、香港等地組織了十余次展演活動(dòng)，以政府補(bǔ)貼降低票價(jià)，讓精品走進(jìn)社區(qū)、走進(jìn)高校，受到了各地觀眾的熱烈擁護(hù)。《大紅燈籠高高掛》、《大夢(mèng)敦煌》等作品在海外市場(chǎng)廣受好評(píng)，有效地提升了精品劇目的知名度，擴(kuò)大了中華文化的影響力。
四、精品工程的實(shí)施，推動(dòng)了藝術(shù)生產(chǎn)機(jī)制創(chuàng)新，造就了一批具有品牌效應(yīng)的知名院團(tuán)。
“在時(shí)代的高起點(diǎn)上推動(dòng)文化內(nèi)容創(chuàng)新、體制機(jī)制、傳播手段創(chuàng)新，解放和發(fā)展文化生產(chǎn)力，是繁榮文化的必由之路。”精品工程的實(shí)施，促使藝術(shù)院團(tuán)從人才、資金、劇目策劃、營銷等多方面與外界合作，有效地整合資源和市場(chǎng)開拓。院團(tuán)之間、院團(tuán)與藝術(shù)院校、院團(tuán)與新聞媒體、演出機(jī)構(gòu)之間的合作不斷增多。由中國京劇院、西藏藏劇團(tuán)聯(lián)合演出的《文成公主》是一次跨地區(qū)、跨藝術(shù)品種的合作；由上海文廣新聞傳媒集團(tuán)、中國對(duì)外演出公司、上海雜技團(tuán)上海馬戲城聯(lián)合投資的雜技劇《時(shí)空之旅》將新聞傳媒資源、海外演出運(yùn)作資源、演員及演出場(chǎng)所資源有機(jī)融合。無錫市歌舞團(tuán)以入圍2部舞劇《阿炳》（2003-2004年度精品提名劇目）、《紅河谷》（2004-2005年度精品劇目）聲名鵲起，近日經(jīng)有關(guān)部門批準(zhǔn)更名為江蘇省民族舞劇院。精品工程還給民營劇團(tuán)的發(fā)展以難得的機(jī)遇。此次豫劇《鍘刀下的紅梅》當(dāng)選精品劇目以及此前的《云南映象》，都證明了國家對(duì)民營院團(tuán)一視同仁、扶持發(fā)展的堅(jiān)定決心。
精品工程的實(shí)施開創(chuàng)了政府扶持藝術(shù)創(chuàng)作的新途徑，是有中國特色的、用宏觀調(diào)控方法推動(dòng)舞臺(tái)藝術(shù)生產(chǎn)的一個(gè)重要舉措，是一件功在當(dāng)代、利在千秋，功德無量的好事。精品工程的實(shí)施，促使各級(jí)政府建立了有利于藝術(shù)發(fā)展的長(zhǎng)效機(jī)制，對(duì)藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
參考資料
[1]
文化部官網(wǎng)：文化部召開國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程情況介紹會(huì)，2008年1月17日[引用日期2011-04-25]
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